（本文为《古今词话》第 6/8 部分）

《古今词话》曰：于国宝於淳熙年，题一词於断桥酒家屏风上云：“一春常费买花钱。日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天。花压鬓云偏。画船载得春归去，馀情付、湖不湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。”光尧见之称赏，读至“明日重携残醉”，笑曰，此句不免酸寒。改携字为扶字，即日予释褐。
陈仲醇曰：柯九思博士，退居吴下，虞集以风入松寄之，如云：“报道先生归也，杏花春雨江南。”一时传诵，机坊以此织成锦帕云。
古今词谱曰：双调曲也。于太学第二句“日日醉湖边”，用率然阵法，首尾声相应。康伯可第二句“绿暗红稀”，只四字句，其细情密致，胜人十倍。古乐府有风入松琴调，僧皎然有风入松歌行，惟此为词调耳。
○红林柃近
洽闻记曰：唐永徽中，王方言於河滩拾得小树栽之，及长，乃林檎也。进於高宗，以为朱柰，又名五色林檎。俗云婆，此云相思，教坊有此曲名，隶双调。
古今词谱曰：调始於周美成云：“风雪惊初霁，水乡增暮寒。树杪堕毛羽，檐牙挂琅。”四句起似古风。方千里和之，结句则云：“岁华休作容易看。”句法当以结句之第六字为仄字。
诗馀图谱载词：“高柳春才软，冻梅寒更香。暮云助清峭，玉尘散林塘。那堪飘风递冷，故遣度幕穿窗。似欲料理新妆。呵手弄丝簧。冷落词赋客，萧索水云乡。援毫授简，风流犹忆东梁。望虚檐徐转，回廊未扫，夜长莫惜空酒觞。”此美成词也，未知孰是。
○蓦山溪
词品曰：葛鲁卿一曲，咏天穿节郊社也。宋以前以正月二十日为天穿节，相传是日女娲氏补天，俗皆以煎饼置屋上。葛词故有“春风野外，卵色天如水”句。
沈雄曰：此调第四句作七字折腰句，而平仄或异。如张于湖“暖红炉、笑翻灰烬。占前头。一番花信”。宋谦父“办竹几、蒲团茗碗。更薄酒、三杯两盏”。前此第三字俱平，而後此第三字俱仄也。杜伯高“早绿遍、江南千树，有佳人、天高日暮”。只一调之前仄而後平也。黄山谷、程书舟、陆放翁、易彦祥皆然，当不必拘此。此调落句上有三字句两句，有全用押者，有第二句用押者，有全然可平可仄不用押者。如方千里“阑倦倚。帘半起。魂动斜阳里。歌舞地。尊酒底。不羡东邻美”。易彦祥“梨花雪，桃花雨。毕竟春谁主。吴姬唱，秦娥舞。扌弃醉青楼暮”。此全用押，与第二句用押之式也。馀人或上平而下仄，或上仄而下平，竟取陡健耳，全与清真律不相似。
○洞仙歌
苏东坡曰：仆七岁时，见眉州老尼，自言尝随其师某入蜀主昶宫中。一夕主与花蕊夫人，避暑摩诃池上作词，尼具能道之，今死久矣。仅得二句，暇日为足成之，乃洞仙歌也。“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人。人未寝、欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波澹、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换”。
徐萍村曰：按温叟诗话，杨元素作本事曲记，东坡洞仙歌成，而後为士人寄调玉楼春，以诵全篇也。或传玉楼春为蜀主昶自制曲，若然，则东坡为衍词也，何以云足成之。
沈雄曰：第二句是空头五字句，李元膺云：“放晓晴庭院”。陈亮云：“梦高唐人困。”辛弃疾云：“算其间能几。”蒋捷云：“受东风调弄。”是一法也。但第四句体异，东坡云：“绣帘开，一点明月窥人。”晁无咎云：“露凉时，零乱多少寒づ”。陈亮云：“又檐花落处，滴碎空阶。”已见一班。而李邴词则云：“自长亭人去後，烟草凄迷。”谢懋词则云：“酿轻寒，和暝色，花柳难胜。”依稀分作三句，又是一法。若李元膺句则云：“更风流多处，一点梅心相映远。约略颦轻笑浅。”又“向楚宫一梦，多少悲凉无处问，愁到而今未尽”。似添一韵而直接落句，在此调之要详於辨者。又，换头三句，自无蛮动。东坡云：“试问夜如何，夜已三更，金波澹玉绳低转”。少游云：“别夜欲重来，沓沓银河，空怅望，不胜凄断。”亦自作七字折腰句。李邴则云：“记那回深院静，帘幕低垂，花阴下，霎时留住。”谢懋则云：“念阳台当日事，好伴云来，因个甚，不入襄王梦里。”似作三字两句。李元膺则云：“到清明时候，百紫千红，花正乱，已失春风一半。”不入字，已失字，俱衬字也。东坡卒章前一句云：“但屈指西风几时来。”晁无咎云：“更携取胡床上南楼。”李邴云：“又只恐伊家忒疏狂。”李元膺云：“早占取韶光共追游。”尽作八字句，而结自易易耳。
○离别难
乐府解题曰：武后时，士人陷冤狱，其家配入掖庭，撰离别难，一名大郎神，一名悲切子，俱见教坊记。其词即五言近体，唐词纪中“此别难重陈，花飞复恋人”是也。白乐天七言近体云：“绿杨陌上送行人。马去车回一望尘。不觉别时红泪尽，归来无可更г巾。”乃离别难曲也。惟薛昭蕴一首为长短句，词家用之。
古今词谱曰：中吕宫曲，多隔韵叶者，且长调过变，亦作两韵。况又有平仄韵，随作，随转，随叶，当警切而出之以响亮可也。离别难词：“宝马晓鞴雕鞍。罗帏乍别情难。那堪春景媚。送君千万里。半妆珠翠落，露华寒。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。良夜促。香尘绿。魂欲迷。檀痕半敛愁低。未别心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立。春风急。樱花杨柳雨凄凄。”
○鱼游春水
唐词纪曰：东都防河卒於汴日，得一石刻，有词无调。摭词中四字名之曰鱼游春水。教坊倚声歌之。“秦楼东风里。燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭，红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉簪，媚柳轻拂黄金缕。莺啭上林，鱼游春水。几曲阑干遍倚。又是一番新桃李。佳人应怪归迟，梅妆泪洗。凤箫声绝无归雁，望断清波无双鲤。云山万重，寸心千里。”凡八十九字，而风花莺燕动植之物曲尽，此唐人语也。
○满江红
古今词谱曰：仙吕宫曲，教坊记有此名。唐人冥音录曰上江虹，即江江红，彭芳远有平声词。
《苕溪渔隐》曰：一丘一壑，予将老焉。吕居仁所作满江红，能具道阿堵中事，每一歌之，未尝不击节也。词品曰：于湖玩鞭亭，焉明帝觇王敦营垒处，自温飞卿赋诗，张文潜赋于湖曲，张安国赋满江红，虽间杂温张语，而词气不在其下。尝见安国大书其後，有乾道元年年号。
王清昭仪，随谢全两太后北行，题满江红於驿壁，传播中原。文信国改其卒章，邓中斋亦为和之。有云：“空有琵琶传出塞，更无环鸣归月。又争知有客夜悲歌，壶敲缺。”
周谷曰：小令中调前後两韵者颇有，独辛稼轩满江红，亦用两韵间杂，不可以训後。今拈出其词云：“浪蕊浮花，当不住，晚风吹了。微雨过，池塘飞絮，一帘晴昼。寂寂山光春似梦，依依草色薰如酒。近新来，怕上小红楼。凭栏眺。心事阻，诗情少。东皇去，良辰杳。想故园闲趣，水村烟柳。此日鹃声天不管，当年燕子人何有。叹江南、离别酒初醒，频回首。”
○六么令
沈雄曰：杨慎云：古之六博，即今骰子也。晋谢艾传，枭者邀也，六博得么者胜。即骰子之么也。曲名六么序，义取六博之采。胡应麟曰：六朝盛用樗蒲，以五木为之，其采曰卢、曰雉，曰捷、曰枭，其制如银杏仁，仅二面。春秋演繁露考甚详，俨然遗制在目。初无么二三四五六等称，以枭为么者。且晋书谢艾无传，附张重华传中。碧鸡漫志曰：六么名绿么。吐蕃传曰：奏凉州、胡渭、绿腰杂曲。琵琶录曰：绿腰，本录要也，乐工进曲，令录其要者。王仲初宫词：“琵琶先采六么头。”元微之琵琶歌：“逡巡弹得六么彻。”白乐天竹枝：“六么水调家家唱。”永叔词：“六么催拍盏频传，贪看六么花十八。”於义何取乎。青箱记曰：曲有六么，即霓裳羽衣曲。沈雄曰：按霓裳羽衣，黄钟宫音，而六么令为仙吕宫曲。清真集中“快风收雨”是也。晏小山“绿阴春尽”，辛稼轩“酒群花队”，实与霓裳羽衣殊绝，然则并非六博之义可知。词有与六么调名无干者，如晏小山六么令词：“绿阴春尽，飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样，巧把远山学。一寸狂心未说。已向横波觉。画帘遮匝。新翻曲妙，暗许闲人带偷掐。前度书多隐语，意浅愁难答。昨夜诗有回文，韵险还慵押。都待笙歌散了，记取留时霎。不消红蜡。间云归後，月在庭花旧阑角。”
○水调歌头（花犯念奴）
古今词谱曰：此不与艳词同科者，仄韵即花犯念奴。琵琶词东坡所制，公旧序云：欧阳公常问予琵诗，答以退之作。公曰：此最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。予深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌调，特取退之词，稍加隐括，使就声律以遗之。
《词统》曰：明月几时有一词，画家大斧皴，书家劈窠体也。後有海子一词，“一叶飞何处，天地起西风”为起句。“铁笛一声，唤起五湖龙”为卒章。此岂胸中有烟火，笔下有纤尘者，所能仿佛其一二耶。且读此老■翁赋冰纨火布，错列交陈，直令馋眼为醉。
沈雄曰：东坡中秋词，前段第三句作六字句，後段“不应有恨，何事长向别时圆”，又似四字七字句，词品所谓语意参差也。稼轩席上作“何人为我楚舞，听我楚歌声”与“人间万事，毫发常重泰山轻”类是。馀俱整肃，能使神宗读至“惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，叹曰：苏轼终是爱君也。但前後六字句，“我欲乘风归去”二句，“人有悲欢离合”二句，似有暗韵相叶，馀人失之。然每阅张于湖观雨，辛稼轩观雪，杨止济登楼，无名氏望月，固不如东坡之作，陈西麓所以品其为万古一清风也。［（按杨炎正字济翁）］
○铁围山丛谈云：“寒鸦飞数点，流水绕孤村”，隋炀帝语也，少游满庭芳引用之云：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”
《乐府纪闻》曰：秦少游婿范元实时在席，妓问曰：“公解词否？”范曰：“吾乃山抹微云女婿也。”可见当时盛传太虚此词为绝唱。
沈雄曰：满庭芳，尽推少游之作。少游又有咏茶一首，传者多讹，今为正之云：“北苑龙团，江南鹰爪，万里名动京关。碾轻罗细，琼蕊暖生烟。一种风流臭味，如甘露，不染尘凡。纤纤捧，冰瓷莹玉，金缕鹧鸪斑。”旧词“北苑春风，方圭圆璧”，虽用故实而多庸腐。即苦心作“碎身粉骨，功名合上凌烟”，亦是小家气象。惟“尊俎风流战胜，降春睡，开拓愁边”一语差当。而“煞波溅乳”，实不及“冰瓷莹玉”，更为落句地也。况後段又用“搜搅胸中万卷，还倾动、三峡词源”乎。更为纪之云：“相如方病酒，银瓶蟹眼，波怒涛翻。为扶起，尊前醉玉颓山。饮罢风生两腋，醒魂到，明月轮边。归来晚，文君未寝，相对小庄残。”周勒山曰：相传王娇娘词前有“临风泪，抛成暮雨，犹向楚江头”句。後有“须相忆，重寻旧约，休忘杜家秋”句。喁喁女语，不堪多读。更阅徐君宝妻词：“一旦刀兵齐举，歌楼舞榭，风卷落花愁。”又“破镜徐郎何在，断魂千里，夜夜岳阳楼。”情死情生，天日为之晦螟也。
○小圣乐
江丹崖曰：锦机集载，都城外万柳堂，廉野云置酒，招卢疏斋、赵松雪同饮。时歌妓解语花者，左手折荷花，右手执杯行酒，歌小圣乐，词云：“绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。乳燕雏莺弄语，对高柳、鸣蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。富贵前定，何用苦张罗。命友邀宾燕赏，饮芳醑、浅斟低歌。且酩酊，从教二轮，来往如梭。”此元遗山预为制曲以教歌者也。
○汉宫春
《苕溪渔隐》曰：晁叔用汉宫春咏梅“问玉堂何似，茅舍疏篱”，谓引用薛维翰“白玉堂前一树梅”事。或云，玉堂琼榭之玉堂非也。端伯雅编、玉林词选，俱以为李邴作，讹矣。政和年间，晁叔用以此曲献蔡攸，攸呈父京，京善之曰：我於乐府得一人焉。即日除大晟府丞。词云：“潇洒江梅，向竹梢深处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子怕春寒，轻失花期。惟是有、南来归雁，年年长见开时。清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去後，冷落新诗。微云淡地孤芳，分付他谁。空自倚、清香未减，风流不在人知。”
○烛影摇红（忆故人）
能改斋漫录曰：王诜都尉，忆故人作，本名忆故人。徽宗喜其词，犹以不丰容宛转为憾，遂令大晟府职，别撰腔调。周邦彦增益其词，以首句名之，为烛影摇红云。古今词谱曰大石调曲。
《乐府纪闻》曰：明州舒信道中丞第中，灯下见一女子，举手代拍而歌者。询之为丘氏，每歌烛影摇红曲，有云：“绿静波光，浅寒先到芙蓉岛。谢池幽梦属才郎，几度生春草。恨锁横波，远山浅黛无人扫。”句亦婉丽，家人以其为祟，延法士治之，则一池中物也。
梅墩词话曰：近代芝麓龚宗伯有催妆词云：“一揖芙蓉，闲情乱似春云发。凌波背立笑无声，学见生人法。此夕欢娱几许，唤新妆佯羞浅答。算来好梦，总为今番，被他猜杀。”则已极此调之工艳矣。
○帝台春
尧山堂外纪曰：唐元宗赋春恨帝台春，为长调之佳者。如“飞絮乱红，也似知人无气力。谩倚遍危栏，尽黄昏，也只是墓云凝碧。扌弃则而今已扌弃了，忘则怎生例忘得”。按元宗时，尚无此等娄极妍之语。及词综辩之，为华亭李甲作，非元宗作也。李甲字景元，即讹为中主李景之作，一如李重元忆王孙四首，便推为後主词矣。
○声声慢
贵耳集曰：李易安词，首下十四个叠字，乃公孙大娘舞剑法。本朝非乏能词之士，未有下此十四个叠字者。盖用文选诸赋格也，後“到黄昏点点滴滴”，又叠四字，而无斧凿痕，妇人中有此，殆间气也。词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”
○醉蓬莱
《太平乐府》曰：仁宗秋霁日宴禁中，太史奏老人星现，命词臣各进乐章。柳永冀进用，作此词。仁宗见首有渐字，似若不怿。读至“宸游凤辇何处”，乃与御制真宗挽词暗合，仁宗惨然。又至“太液波翻”，曰，何不言“太液波澄”。投之於地。
《古今词谱》曰：林钟商调曲，吕圣求醉蓬莱词佳处不减少游。
○醉翁操
古今词谱曰：琴调曲也。东坡序曰：郎琊山川奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，欣然忘归。既去十馀年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声曰醉翁操。节奏疏宕，而音韵和畅，知琴者以为绝伦。然有其声而无其词，翁虽为之作歌，与琴声不合，又依楚辞作醉翁引。好事者亦倚其辞以制曲，粗合均度，而琴声为词所绳缚，非大成也。後三十馀年，翁既捐馆舍，遵亦殁久矣。有庐山玉涧道人，特妙於琴，恨此曲之无词，乃谱其声而请于东坡以补之。东坡遂援笔作此醉翁操琴曲云：“琅然。清圆。谁弹。响空山。无言。惟翁醉中知其天，月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前。曰有心哉此贤。醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去後，空有朝吟夜怨。山有时而童颠。水有时而回川。思翁无岁年。翁今为仙。此意在人间。试听徽外两三弦。”沈雄曰：按前解卒章曰“有心哉此贤”，作泛音怨字叶平声。汪水云谓，不若朝禽夜猿也，曾改之。但辛稼轩送范先之琴曲，抑又不同耳。
○并蒂芙蓉
《东京轶事》曰：政和中，大晟乐府告成。蔡京以晁次膺荐於徽宗，乘驿赴阙。会禁中莲生，异苞含趺，次膺属词以进，名并蒂芙蓉，徽宗览之称善。词云：“太液波澄，向镜中照影，芙蓉同蒂。千柄绿荷深，并丹脸争媚。天心眷临圣日，殿宇分明献嘉瑞，弄香嗅蕊。愿君王，寿与南山齐比。池边屡回翠辇，拥群仙醉赏，凭栏凝思。萼绿揽飞琼，共波上游戏。西风又看露下，更结双双新莲子。斗妆竞美。问鸳鸯，向谁留意。”凡九十八字，大约一时应制，以浅俗取妍如此。
○念奴娇百字令壶中天大江东酹江月无俗念淮甸春赤壁谣湘月
《乐府解题》曰：苏长公以“大江东去”为首句，名大江东。啸馀谱中，有讹为大江乘者。以“一尊还酹江月”为卒章，名酹江月。中有公瑾小乔事，名赤壁谣。张辑访高沙事迹云“柳花淮甸春冷”，名淮甸春。词品载，丘长春无俗念咏梨花，凌彦无俗念咏月。金人高夔又改为大江西上曲，皆念奴娇也。姜白石集中湘月注云：即念奴娇之鬲指声也。词品曰：“中流容与，画桡不点清镜”，从柳子厚“绿净不可唾”之语翻出。至“暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信”，写之得其神矣。
《古今词谱》曰：大石调曲，又列双调。叶石林中秋一阕，独用平韵，“万顷波光云阵卷，长笛吹破层阴。缥缈高城风露爽，独倚危槛重临”，亦即大石调也。
《太平乐府》曰：淳熙三年，孝宗起居上皇赏月，命小刘妃取白玉笙，吹霓裳中序第一。曾觌进壶中天卒章云：“金瓯千古无缺。”上皇喜曰：从来月词，不曾用金瓯事。赐赍无算。六年三月，又请西宫游聚景园，内官进泛兰舟曲，张抡进壶中天，有“一尘不动，四境无鸣柝”句，赐祛锦数事。一日，车驾观浙江潮，命从官各赋酹江月，以吴琚词为第一。壶中天、酹江月，即念奴娇。念奴，唐玄宗宫人名。
沈雄曰：调中语意参差，尽人各倚以为法。曾觌词：“素飚澜碧，看天衢，稳送一轮秋月。”吴琚词：“玉虹遥挂，望青山，隐隐有如一抹。”刘似词：“西风何事，为行人，扫荡类襟如洗。”此第二句以三字呼起，第三句遂接以六字句，是一法也。朱希真词：“别离情绪，奈一番好景，一番悲戚。”仲殊词：“水枫叶下，乍胡光清浅，凉生商素。”黄词：“玉林何有，有一湾莲沼，数间茅宇。”此第一句以四字句起，下遂似一衬字接去，作四字句两句者，亦一法也。姚孝甯词：“素娥睡起贺冰轮，碾破一天秋绿。”白玉蟾词：“汉江北泻下长淮，洗尽胸中今古。”刘克庄词：“老夫白首尚嬉，废圃一番料理。”此以七字句起，随作六字叶者，又一法也。若如下文以七字句承去，即以六字句照应，不几为双拽头之病乎，审之，审之。按调中第三句作七字句，第四句作六字句，如“桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧”，“划地东风欺客梦，一枕银屏寒怯”，“流水飘香人去远，难托春心脉脉”。若“木落山高，真个是一雨秋容新沐”，“绿水芙蓉，元帅与宾从风流济济”，即是“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”句，此语意参差，以上三字，可续下作九字句者。
按换头亦有语意参差者，辛幼安云：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”陈同甫云：“因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。”王子端云：“有梦不到长安，此心安称，只有归耕去。”第二作四字句，第三作五字句，过变直捷，亦一法也。黄山谷云：“年少从我追游，晚城幽径，绕张园森木。”赵长卿云：“憔悴素脸朱唇，天寒日暮，倚阑干无力。”姜白石云：“谁解唤起湘灵，烟鬟雾袖，理哀弦鸿阵。”此以五字句作空头句，亦一法也。杜伯高云：“当日万驷云屯，潮生潮落去，石头孤峙。”赵鼎臣云：“惆怅送子南游，南楼依旧否，朱栏谁倚。”李汉老云：“谁念鹤发仙翁，当年曾共赏，紫岩飞瀑。”第二作五字句，第三作四字句，亦一法也。若姚孝甯词：“尊前须快泻山头鸣瀑。”刘後村云：“梅花差可伯仲之间耳。”似联似断，此即东坡“小乔初嫁了，雄姿英发”意，此了字，与下“多情应笑我，早生华发”之我字同参。
○换巢鸾凤
沈雄曰：史梅溪春情一阕，通首是箫韶韵，但前半是箫韶之平声，而落句是箫韶之仄声，後遂相沿，尽为仄声，则曲韵亦不可不知也。中句“花外语香，时透郎怀抱。暗握荑苗，乍尝樱颗，犹恨侵阶芳草”。词统谓醉心苏魄之语，恐非生人所安也。
○木兰花慢
词品曰：此调惟柳永得音调之正，盖倾城，盈盈，欢情，二字句中有韵。近见吴激中秋词，蒋捷咏冰词吴，文英饯别词，亦不失体。刘克庄、戴复古俱不尽然。锦机集中九首内二首两处用韵，亦未为全知者。柳永清明词：“拆桐花烂漫乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍，绀出郊垌。风暖繁丝脆管，万家齐奏新声。盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍，往往遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，任金竭玉山倾，拚却明朝永日，画堂一枕春酲。”
沈雄曰：陈参政词，亦自慨切，与德太学生相似，第六六字句，改作“乡心促日行万里，幸此身生入玉门关”，多一日字。王士禄全步其韵而稍改正之，读其“向风尘决计”，见其高致，但藏韵二字句，则又为时例之所忽矣，奈何。
○桂枝香（疏帘淡月）
《古今词谱》曰：仙吕宫曲，张辑Ы乃集秋思章云：“疏帘淡月，照人无寐。”又名为疏帘淡月。
《古今词话》曰：金陵怀古诸公，寄调于桂枝香者，凡三十馀家，独介甫词为绝唱。东坡见之曰，此老乃野狐精也。“登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练、翠峰如簇。征帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。采舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对景，谩评荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。”
○水龙吟小楼连苑海天阔处
《曲洧旧闻》曰：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕，徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织秀工夫。东坡词如毛嫱西子，净洗却面，与天下妇人斗好，馀人讵可比哉。
鹤林玉露曰：闾丘太守，致仁居苏，东坡过之，必流连信宿。常自言，不游虎丘，不谒闾丘，乃二欠事。一日，出後房善吹笛者，名懿卿，佐酒，东坡作水龙吟，咏笛材以遗之。沈雄曰：诸选骚体仅见二首，如东坡，稼轩之醉翁琴调者。蒋竹山效之，为招落梅魂云：“醉兮琼瀣浮觞些，招兮遣巫阳些。”又“月满兮方塘些，叫云兮笛凄凉些。归来为我重骑蛟背，寒鳞蛟背，寒鳞苍些”。词品谓其古艳，迥出纤之外。余谓奇矣，未见当行也。
按张世文水龙吟，起句本是六字，第二句本是七字。若放翁“摩诃池上追游路，红绿参差较晚”，上七字，下六字，世文以此疑之。余阅章质夫“燕忙莺懒芳残”，与少游“小楼连苑横空”不异。但质夫下句“正堤上柳花飞坠”，东坡下句“也无人惜从教坠”及“下窥绣毂雕鞍骤”，则又语意参差。又前段歇拍，三字句作两句，翁之“争先占，新亭馆”不异少游。而质夫之“依前被风扶起”，则又语意参差。即据词品之误，皎月照，作一拍，人依旧，作一拍，尚有情致，似乎无碍。要必如叹春来只有，四字为句，杨花和恨，四字为句，向东风满，四字为结，方为合调。然末句如作霜天晓，系斜阳缆，枕秋蟾醉，与烟霞会，则又四字之空头句也，今拈出正之。按词品谓断句皆有定数，语意所至，时有参差。如少游前段歇拍句云：“红成阵，飞鸳。”换头落句云：“念多情，但有当时皎月，照人依旧。”以词意言，“念多情但有当时，皎月照人依旧”，作二句为顺。以词调拍眼，“念多情但有当时”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍为是。余窃怪之，如东坡杨花词旧本於“细看来不是杨花”为句，“点点是离人泪”为句，颇觉其顺。後阅诸作，如章质夫、陆放翁等词，应作三句。乃知“细看来不是”为句，“杨花点点”为句，“是离人泪”为句。今取以证之，大似上句不了，接在下句者，下句或分别作二句者。而词品所定少游词，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍，又大讹甚。余驳正之，当以“念多情但有”五字为句，“当时皎月”四字为句，“照人依旧”为句，是则合调耳。
按张纟延卒章：“望王孙，甚日归来，除是车轮生角。”未为知调者。只看东坡之“作霜天晓”，轩之“系斜阳缆”，秋涧之“枕秋蟾醉”，玉林之“与烟霞会”，以多者证之如是。若刘後村之“做先生处士，一生一世，不论资考”，毛开之“念素心空在，徂年易失，泪如铅水”，则知六字句之两句与三字句之两句，不可破其断句，而四字末句之空头体，则又可严可不严也。
○瑞鹤仙
沈雄曰：瑞鹤仙一调，六一、清真、伯可俱擅作手，而三家之长短句，各各不同，平仄声亦不合。惟海子一词，与六一无异。若将捷之寿东轩，全仿骚体俱用也字，但高平调之曲律，渐不可问矣。
梅墩词话曰：康伯可上元应制词：“风柔夜暖。花影乱。笑声喧，闹蛾成团打块，簇著冠斗转。喜皇都旧日风光，太平再见。”寿皇喜此数句，甚念东京故事，赐赍无算。此正州所评，以进奉故，未免浅俗取妍也，然惟顺斋老人能赋之。
○喜迁莺
花庵词客曰：元丰中，蔡挺自西掖出镇平阳，经数岁，作喜迁莺词播中都。上语吕丞相曰，蔡挺欲归。逐以西掖召还。若康与之作，是媚灶之语，不足存也。吴礼之闰元夕一首，入草堂选本。
《词统》曰：史邦卿喜迁莺，细心苦思，不幸有改之者。如“芳草渐侵裙幄”，则改为“双燕渐窥帘幕”。又“莺啭绿窗，也似来相约。粉壁题诗，香阶走马，争奈鬓丝轮却”，又改为“无奈绿窗，孤负敲棋约。锦瑟调弦，银瓶索酒，年少也曾迷著”，不亦大损风韵也哉。此不可以我面为子面者，终必为识法者惧也。
○永遇乐
古今词谱曰：歇指调曲，东坡词“燕子楼空，佳人何在，空钅巢楼中燕”。晁无咎曰，三句说尽张建封事，即此调也。
贵耳集曰：易安南渡後，怀京洛旧事，作元宵词“落日金，暮云合璧”，已自工致。至“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许”，气象更好。後云：“於念焦悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。”皆以寻常语言，度入音律，炼句精巧者易，平淡入妙者难。山谷谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。
○春霁秋霁
《苕溪渔隐》曰：秋霁一词，即是春霁，俨然胡浩然声口，“孤鹜高飞，晚霞相映”，昔人已辨之。草堂刻本，尚添陈後主名，结句一样有谁知得，固无论陈後主岂能逆知王勃文而倒用之，但互抄末句，有谁知得，是甚情思。
○摸鱼子山鬼谣双蕖怨陂塘柳
鹤林玉露曰：辛幼安摸鱼子，词意殊怨，“斜阳烟柳”之句，其与“未须愁日暮，天际乍轻盈”者异矣。使在汉唐时，宁不贾种豆种桃之祸哉。闻寿皇见之不怿，然终不加罪也。
元遗山自记曰：元好问遗山过并州，道逢捕雁者，一死一脱网去。其脱网者，盘空哀鸣，亦堕地死。好问以金赎得二雁，葬汾水旁，垒石为识曰“雁丘”，好问作摸鱼子以记之。
《柳塘词话》曰：宋季高节，多有作摸鱼子、买陂塘，旋栽杨柳。为起句者。元时程钜夫、卢挚，亦多和之，故又名陂塘柳。
○贺新郎（金缕曲乳燕飞貂裘换酒）
《古今词话》曰：东坡守钱塘，湖中宴会，官奴秀兰後至，东坡已怒之，坐中ヘ恚恨未已。时榴花盛开，秀兰以一枝告ヘ，东坡作贺新凉以解之。後人误为贺新郎，盖为不得东坡意也。渔隐丛话曰：东坡“乳燕飞华屋”词，托意高远，冠绝古今，宁为一妓而发。“帘外谁来推绣户，枉教人，梦断瑶台曲。又却是，风敲竹”。用古诗“卷帘风动竹，疑是故人来”之意。“艳一枝细看，千重似束”，初夏榴花盛开，因写闺情，调本贺新郎。偶缘晚凉新浴云然，而反言其误，词话之可笑者若此，不可以无辨。
词品曰：稼轩“绿树听啼”一首，尽集许多怨事，全与太白拟恨赋相似。而玉林咏梅一首，用文句入音律而不酸，亦宋词之体也。
张功甫有送陈退翁分教衡湘贺新郎词。杨慎曰：此词首尾声变化，送教官而及阴山狂口，非善转换不及此。末句“呼翠袖，为君舞”，又能换回结煞，真有千钧笔力。稼轩有“凭谁唤取，盈盈翠袖，英雄泪”。似之。
○多丽（绿头鸭）
《词统》曰：多丽有平仄二韵，柳屯田赋之，词调少异。卓人月曰，多丽张均妓名，善琵琶者也。
胡元任曰：中秋词自水调歌头一出，馀词尽废。其後岂无佳词，如晁次膺绿头鸭殊为清婉，尊俎间以其篇长惮唱，故无闻焉。
黄玉林曰：惟聂长孺於李良定席上，赋多丽词，才情富赡矣。其“露洗华桐，烟霏细柳，绿阴摇曳，荡春一色”，则又玉中之拱璧，珠中之夜光也。每一诵之，抚玩无攵。
杨用修曰：石次仲金谷遗音，有西湖晚一词。按次仲於宋未著名，而清奇宕逸如此。此宋之填词：犹晋之字，唐之诗，不必名家而皆可传也。
○哨遍
卓人月曰：般涉调曲，龟兹部语，於华言为五声。五声羽声也，羽於五音之次为五。东坡、稼轩为三叠词。
东坡序曰：予於雪堂之上，同张毅夫语及哨遍，为般涉羽音，居慢词之最。毅夫喜拈是曲。予乃隐括归去来辞，使就於声律以遗之，毅夫为之阁笔。
○兰陵王（高冠军）
南濠诗话曰：兰陵王入阵必先，言其勇也。按北齐史，高长恭破周师，勇冠三军，封兰陵王，一名高冠军，见本传。清真之作“应折柔条过千尺”，尽人以为咏柳也，殊不知别李师师而作，更觉离愁在目。师师为道君皇帝述之，遂传遍都下。
辛稼轩兰陵王纪梦自序云：已未八月，夜梦有人以石砚见饷，光润如玉，中有一牛靡角作斗状。云湘潭里张难敌者，多力善斗，与人搏偶败，忿赴河死。三日浮水上，则牛耳。自後并水之山，往往有此石，或得之里中，辄不利。梦中为作诗数言，皆取古之怨愤变化异物等事，觉而忘其诗，赋词以识，亦此调也。
○六州歌头
古今词谱曰：歌头本大石调，六州歌头，又鼓吹曲也。六州者：伊州、梁州、甘州、石州、胡渭州、氐州也。宋之大祀、大恤用此，良不与艳词同科者。乐府多以兴亡事实之，别有绝句体，不入教坊记。
词律曰：宋李冠、刘仲芳词，俱作二叠，辛稼轩词作二叠，亦不甚异。
江尚质曰：张翥咏梅云：“孤山岁晚，石老树嵯岈。逋仙去。谁为主。自疏花。破冰芽。乌帽骑驴处。近修竹，侵荒藓，知几度。踏残雪，趁晴霞。空谷佳人，独耐朝寒峭，翠袖笼纱。甚江南江北，相忆梦魂赊。水绕云遮。思无涯。又苔枝上，香痕沁，么凤语，冻蜂衙。瀛屿月，偏来照，影横斜。瘦争些，好约寻芳客，问前度，那人家。重呼酒，摘琼葩。插鬟鸦。唤起春娇扶醉，休辜负，锦瑟年华。怕流芳不待，回首易风沙。吹断城笳。”卓蕊渊谓其有飞鸿戏海，舞鹤游天之势，信然。
●词评上卷
◎唐五代宋
○李白
郑樵通志曰：李白草堂集，白蜀人，草堂在蜀，怀故国也。菩萨蛮、忆秦娥二首为百代词曲之祖。
尊前集曰：李白有连理枝，黄锺宫曲。
遏云集曰：李白清平乐令应制四首，如禁庭春昼，禁闱秋夜，脍炙人口。杨慎曰：後二首无清逸气，逸之。
○张志和
《乐府纪闻》曰：张志和，自称烟波钓徒，尝谒颜真卿於湖州，愿为浮家泛宅，往来苕间，撰渔歌子词。
竹坡丛话曰：唐肃宗赐张志和奴名渔童，使捧钓收纶，芦中鼓。婢名樵青，使苏兰薪桂，竹里煎茶。赐号玄真子，属和渔歌子者无算。
罗湖野录曰：张志和，字子同，金华人，放浪江湖。其兄张松龄即以渔歌子招之云：“乐在风波钓是闲。草堂松桂已胜攀。太湖水，洞庭山。风狂浪急且须还。”後家莺ㄕ湖旁仙去。吴人为建望仙亭犹存。
○韦应物
《乐府纪闻》曰：韦官左司郎中，历苏州刺史，晓音律。夜泊灵壁舟中，闻笛声，谓酷似天宝梨园法曲，李所吹者。询之为李外甥许云封也。韦授以李笛吹之，遂吹六州遍，一叠而裂。
唐诗纪事曰：韦苏州性高洁，所在焚香扫地，惟愿况、皎然辈，得与唱酬。其小词不多见。沈雄曰，今惟三台令、转应曲流传耳。
○刘禹锡
耆旧续闻曰：刘禹锡字梦得，太子宾客，累官苏州刺史。李司空罢镇日，慕其名招至之，出妓佐觞。刘赋“春风一曲杜韦娘，恼乱苏州刺史肠”，司空呼妓归之。竹枝最著。
竹枝叙曰：刘禹锡，中山人，贞元进士。在沅湘日，以里歌俚鄙，乃依骚人九歌，作竹枝九章，教里中，由是盛於贞元、元和之间。
○白居易长庆集
唐诗纪事曰：白字乐天，自号香山居士。作诗每询一老妪，解则录之。以所业谒顾著作郎，因为延誉，名大振。贞元中进士，出知杭州，以尚书致仕，有长庆集。
花庵词客曰：白乐天长相思，望江南，缛丽可爱，非後世作者可及。花非花一首，又缠绵无尽。
○王建
花庵词客曰：王建字仲初，颍州人，大历进士。以宫词百首著名，三台令、转应曲，其馀技也。
○徐昌图
词品曰：徐昌图，唐人，木兰花一词，缛丽可爱。今人草堂之选，然莫知其为唐人也。
《古今词话》曰：尊前集有徐昌图临江仙、河传二首，俱唐音也。按徐昌图为肃宗时进士，至宋太宗时，世次遥遥，而必欲屈之为博士，以列於宋人，不可解也。或曰是两人。
○韩香奁集
唐诗纪事曰：韩字致尧，小字冬郎。父瞻，李义山同门也。常即席为诗相送，义山喜赠之，有“十岁裁诗走马成”及“雏凤清於老凤声”句。生杳子二首，风致过人。
全芳备祖曰：韩冬郎浣溪沙，绝非和鲁公之嫁名者，亦以香奁名词。
○温庭筠金荃集
北梦不凡言曰：温字飞卿，旧名岐。“以鸡声茅店月，人迹板桥霜”句知名。才思敏捷，入试日，凡八叉手而八韵成，多为邻铺假手。沈询知贡举，别施一席试之。或曰，潜救八人矣。有金荃集，盖取其香而软也。
《乐府纪闻》曰：唐宣宗爱唱菩萨蛮，令狐相公假温手撰二十阕以进。戒勿泄，而遽言於人。且曰，中书内坐将军，以讥其无学也，由是疏之。宣宗一日微行，遇於逆旅，温不识而故为傲语，谪为方城尉，流落死。
○和凝红叶稿
花间集曰：和凝少时，好为曲子，布於汴洛。洎入相，契丹号为“曲子相公”。有集百卷，自镂板以行世。识者非之曰，此颜之推所谓讠令痴符也。
《乐府纪闻》曰：和成绩每嫁名於韩，因在政府讳之也。又欲使人知之，乃作游艺集，叙曰：予有香奁、赢金，不传於世。
○孙光宪橘斋词
花间集曰：孙字葆光，蜀之资州人。为荆南高从诲记室，後官秘书。兵戈之际，以金帛购书数万卷，著北梦琐言。词见橘斋、蓉湖诸集。
孙巨源曰：小词有绝无含蓄，自尔入妙者，孙葆光之浣溪沙也。
花庵词客曰：孙葆光“一庭花雨湿春愁”，佳句也。
○韦庄浣花集
《乐府纪闻》曰：韦庄字端己，著秦妇吟，称为“秦妇吟秀才”。举乾宁进士，以才名寓蜀。蜀主建羁縻之，夺其姬之善词翰者入宫。因作谒金门“空相忆，无计得传消息”云。後相蜀，有浣花集。
尧山堂外纪曰：韦端己思旧姬，复作荷叶杯、小重山二阕。流传入宫，姬闻之，不食死。
○牛峤
《古今词话》曰：牛峤字松卿，乾符中进士，事蜀为给事中。其杨柳枝词“不忿钱塘苏小小，引郎松下结同心”，见推於时。
姜尧章曰：牛峤望江南，一咏燕，一咏鸳鸯，是咏物而不滞於物者也，词家当法此。
陆放翁曰：牛峤定西番为塞下曲，望江怨为闺中曲，是盛唐遗音。及读其“翠娥愁，不抬头”，“莫信彩笺书里，赚人肠断字”，则又刻细似晚唐矣。
○顾
尧山堂外纪曰：蜀通正初，为内直小臣。命作亡命山泽赋，有“到处生草”句，一时笑传。後官太尉，小词特工。
蓉城集曰：顾太尉诉衷情曲：“换我心为你心，始知相忆深。”虽为透骨情语，已开柳七一派。
○欧阳炯
尧山堂外纪曰：炯事孟蜀後主，时号五鬼之一。曾约同僚纳凉於寺，寺僧可朋作耘田鼓歌以刺之，遂撤饮。炯始作三字令。欧阳彬作生杳子者，其弟也。
蓉城集曰：欧阳炯首叙花间集者，每言愁苦之音易好，欢愉之语难工。其词大抵婉约轻和，不欲强作愁思者也。
○冯延巳阳春集
《乐府纪闻》曰：冯延巳字正中，广陵人。唐元宗以优待藩邸旧僚，自记室至中书侍郎入相。词最富，有阳春集。
蓉城集曰：“宫瓦数行晓日，龙百尺春风”，殊有元和气象。阳春词尚饶蕴藉，堪与李氏齐驱。
《柳塘词话》曰：陈世修云：冯公乐府思深语凡，韵逸调新，有杂入六一集中者。余谓其多至百首，黄山谷、陈後山犹以庸滥目之。然诸家骈金俪玉，而阳春词为言情之作。
○张泌
《才调集》曰：江南张泌字子澄，为李後主内史。以江城子二阕得名。国亡仕宋，与钱亻叔谥议，泌每奏驳其人。少与邻女浣衣善，经年不见，夜必梦之。女别字，泌寄以诗云：“多情只有春庭月，犹为情人照落花。”浣衣流泪而已。
花间集曰：子澄时有幽艳语，“露浓香泛小庭花”是也。时遂有以浣溪沙为小庭花者。
○皇甫松
花庵词客曰：皇甫松为牛僧孺甥。以天仙子著名，终不若摘得新二首，为有达观之见。
元遗山曰：皇甫以竹枝、采莲排调擅长，而才名远逊诸人。花间集亦止小令短歌耳。
○牛希济
尧山堂外纪曰：希济，峤兄子，仕蜀王衍为中丞。同光三年降唐，唐主令蜀旧臣王锴等赋诗。希济作一律云：“满朝文武欲朝天。不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月，国王还却旧山川。非关将相扶持拙，自是君臣数尽年。古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。”唐主曰：希济不忘忠孝也，赐缎百。词亦富赡，载花间集。
伊山村曰：牛公临江仙，芊绵温丽极矣，自有凭吊凄怆之意，得咏史体裁。
○尹鹗
张玉田曰：後唐尹鹗，官参卿，其词以明浅动人，以简净成句者也。
《古今词话》曰：尹鹗秋夜月，颇觉遵古，而非正赏之音。杏园芳，更多颓唐之句。
《柳塘词话》曰：尹鹗杏园芳第二句“教人见了关情”，末句“何时休遣梦相萦”，遂开柳屯田俳调。再检临江仙云：“西窗乡梦等闲成。逡巡觉後，特地恨难平。”又“昔年於此伴萧娘。相偎伫立，牵惹叙衷肠”流递於後，令作者不能为怀，岂必曰花间、尊前句皆婉丽也。
○魏承班
元遗山曰：魏承班俱为言情之作，大旨明净，不更苦心刻意，以竞胜者。
《柳塘词话》曰：魏承班词，较南唐诸公，更淡而近，更宽而尽，尽人喜效为之。愚按，“相见绮筵时，深情黯共知。难话此时心，梁燕双来去”，亦为弄姿无限，只是一腔摹出。至“好天凉月尽伤心”，“为是玉郎长不见，少年何事负初心”，“泪滴镂金双衽”，有故意求尽之病。
○毛熙震齐东野语曰：蜀人毛熙震，官秘书监，其集止二十馀调，中多新警而不为猥薄者也。
《柳塘词话》曰：毛熙震词：“象梳欹鬓月生云，玉纤时急绣裙腰。晓花微敛轻呵展，袅钗金燕软。”不止以浓艳见长也，卒章情致尤为可爱。其後庭花云：“伤心一片如月，闲锁宫阙。”清平乐云：“正是销魂时候，东风满院花飞。”南歌子云：“娇羞爱问曲中名，杨柳杏花时节几多情。”试问今人弄笔，能出一头地否。
○毛文锡
《古今词话》曰：文锡词大致匀净，不及熙震。其所撰纱窗恨可歌也。
叶石林曰：毛词以质直为情致，殊不知流於率露，致令诸人之评庸陋词者，必曰，此乃仿毛文锡之赞成功不及者乎。逮览其全集，而咏其巫山一段云，其细心微诣，真造蓬莱顶上。
○李琼瑶集
茅亭客话曰：梓州李，其先波斯人，事蜀主衍。妹为衍昭仪，亦能词，有“鸳鸯瓦下忽然声”句。有诗名，秀才预宾贡，国亡不仕，有感慨之音。
周草窗曰：李辈俱蜀人，各制南乡子数首以志风土，竹枝体也。
○鹿虔
《乐府纪闻》曰：鹿为永泰军节度使。初读书古祠，见画壁有周公辅成王像，期以此见志。国亡不仕，词多感叹之语。
倪元镇曰：鹿公高节，偶尔寄情倚声，而曲折尽变，有无限感慨淋漓处。
○欧阳修六一词
《名臣录》曰：仁宗景中，欧阳为馆阁校理。两宫之隙，奏事帘前，复主濮议，举朝倚重。後知贡举，为下第刘辉等所忌，以醉蓬莱、望江南诬之。
《乐府纪闻》曰：欧阳永叔中岁居颍日，自以集古一千卷，藏书一万卷，瑟一张，棋一局，酒一壶，公以一翁老於五物间，称六一居士，有《六一词》。
罗泌序曰：公常致意於诗，温柔敦厚，诗教也，所得多矣。吟咏之馀，溢为词章，平山堂集盛传於世。公所作在三上者，枕上，马上，厕上也。
《尧山堂外纪》曰：钱惟演宴客後园，一官妓与永叔後至，妓对以失钗故。钱曰，乞得欧阳推官一词，当即偿汝。永叔即席云：“柳外轻阴池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚遍，留待月华生。燕子飞来栖画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟文平。水晶双枕，旁有堕钗横。”清绮自好，非不作艳词者。
《西清诗话》曰：欧阳词之浅近者，谓是刘辉伪作。又云：元丰中，催公度跋冯正中阳春录，其间有入六一词者。今柳三变词，亦有杂入平山堂集者，则浮艳者皆非公作也。
○钱惟演拥麾集
钱惟演字希圣，吴越王ㄈ之子。归宋後，为中书门下平章事，坐擅议宗庙，且与后通婚，落为崇信军节度使。意小词，卒谥思，有拥麾集。其越江吟、浣溪沙，不愧唐人也。
《侍儿小名录》曰：钱思公谪汉东日，撰玉楼春曰：“城上风光莺语乱。城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。情怀渐觉成衰晚。鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。”酒阑歌之，必泣下。後阁有白发歌姬，乃旧日邓王舞鬟惊鸿也，据言先王将薨，预戒挽铎中，歌木兰花引绋为送，今相公其将危乎。果卒。
○寇准巴东集
名臣录曰：寇准为真宗朝宰相，封莱公。为丁谓所构，乾兴初，贬雷州司户，有巴东集。
词品曰：莱公小词数首，率皆清丽，如江南春、阳关引、阿那曲，作词不愧唐人。
○石延年扪虱庵词
古今仙鉴曰：石曼卿，真宗朝学士，生平遗落世事。死後有见之者，曰，我今为仙，主鞭蓉城。其扪虱庵长短句，少有流傅者。
尧山堂外纪曰：曼卿通守朐山，遣人以泥封桃李核，弹之岩竹中，嗣後花开满山。又尝携妓石室间，鸣弦为冰车铁马之声。後党竹为词以吊之云：“铁马冰车断遗响，林花石室自春风。芙蓉城阙五云中。”
○范仲淹文正集
东轩笔录曰：仁宗朝，范希文守边作渔家傲数首，皆以“塞上秋来风景异”为起句，述边镇之苦。欧阳公尝呼为穷塞主之词。
○晏殊珠玉词
名臣录曰：晏同叔为仁宗朝宰相，卒谥元献。常兴建学校，为诸生倡，延范仲淹教授生徒，荐为馆阁校理。词名珠玉集，张子野为之序。
刘贡父曰：元献喜冯延巳词，其所作不减延巳。
○晏几道小山词
黄山谷曰：晏叔原乐府，寓以诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心。合者高唐、洛神之流，下者不减挑叶、团扇云。晏字叔原，元献幼子，有小山词。
晁无咎曰：叔原不蹈袭人语，风度闲雅，自是一家。如“舞低杨柳楼心月，歌罢桃花扇底风”，乃知此人，必不生於三家村中者。
程叔彻曰：伊川闻诵叔原词“梦魂惯得无拘锁，又逐杨花过谢桥”。乃笑曰：鬼语也。意颇赏之。
陈质斋曰：叔原词在诸名胜中，独可追逼花间，高处或过之。
○王琪谪仙长短句
《苕溪渔隐》曰：王琪字君玉，仁宗朝翰林。晏元献赴杭，道过维扬，憩大明寺，瞑目徐行，使吏诵壁间诗版，戒勿言爵里姓名，终篇者无几。别诵一诗，问之，江都王琪也。召之同游池上，时春晚已有落花，元献曰，得句书壁，或弥年未尝强对，且如“无可奈何花落去”，至今未有。王琪应声曰：“似曾相识燕归来”何如，元献大喜，由此辟置馆职。
陈辅之曰：君玉有望江南词十首，自谓谪仙。王荆公酷爱其“红绡香润入梅天”句。
○韩琦安阳集
吴虎臣曰：韩稚圭於皇中，镇扬州，撰维扬好四章。所谓“二十四桥千步柳，春风十里上珠帘”者是也。复作安阳好，即望江南也。後罢相，出镇安阳，有安阳集。
○宋祁出麾集
宋子京为天圣中翰林，以赋采侯，中博学宏词科第一。每夕临文，必使丽竖燃椽烛，此张先所称“红杏枝头春意闹”尚书也。
李端叔曰：宋景文以馀力游戏，而风流闲雅，超出意表，有出麾集。
○孙洙
广陵志曰：孙洙字巨源，元丰中以策论具陈治本，韩琦曰，今之贾谊也。抉翰林，与太尉李端愿往来尤数。李方纳姬之善琵琶者，会宣召者至其家，踪迹得之。公饮不肯去，而迫於命。有菩萨蛮“上马苦，琵琶曲未终”句。
艺林学山曰：孙巨源死後，其词为叔原所夺。
○王安石临川词王安礼王安国王
《古今词话》曰：金陵怀古，诸公寄调於桂枝香者，三十馀家，独介甫为绝唱。东坡见之叹曰：此老乃野狐精也。东坡羡服之语，非引用刘玺遇狐故事。
沈雄曰：介甫弟和甫，名安礼，有潇湘逢故人慢云：“引多少梦魂归，结洞庭雨棹烟蓑。”弟平甫，名安国，有减字木兰花云：“帘里馀香马上闻。”子，字元泽，有心疾。妻独居小楼事佛，介甫怜而嫁之，作眼媚词。或议元泽不能词，及援笔作倦寻芳，“恨被榆钱，买断两眉长皱”，人不能及也。
○张先安陆词
吴兴张先，字子野，天圣中进士，为都官郎中，有安陆集。
《乐府纪闻》：客谓子野曰，人咸目公为“张三中”，心中事，眼中泪，意中人也。子野曰：何不谓之“张三影”，客不喻。子野曰：“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，坠飞絮无影”。此平生得意者。
李端叔曰：子野词，才不足而情有馀。
○苏轼东坡词苏过苏伯固
《乐府纪闻》曰：东坡知颍州时，月下梅花盛开。王夫人曰：“春月色胜如秋月色，何如召德麟辈，饮于花下。”东坡喜曰：“谁谓夫人不能诗，此真诗家语也。”作减字木兰花以纪之。“轻风薄雾。都是少年行乐处。不似秋光。只共离人照断肠”。
尧山堂外纪曰：东坡备历危险，中秋作水调歌头以怀子由。神宗读至“惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，乃云：苏轼终是爱君。量移汝州。
《太平乐府》曰：东坡贬惠州归，晁以道见公“海山时遣探芳丛，倒挂绿毛么凤”，便道，此老须得过海，只为古今人不能道及，应罚教去。
陆放翁曰：世言东坡不能歌，故所作乐府或不协。晁以道谓，绍兴初，与东坡别，东坡酒酣，自歌古阳关曲，则公非不能歌者。
晁无咎曰：谓东坡词多不谐声律，但其才横放杰出，自是曲子中缚不住耳。如取东坡的词歌之，终觉天风海雨逼人。
陈无己曰：东坡以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。
胡致堂曰：词至东坡，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首浩歌，超乎尘垢之外。於是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣。
词品曰：苏过，字叔党，坡公少子，所著词，人以小坡目之，有斜川集。常以山芋作玉糁羹进公，公喜而为诗。坡公有送伯固兄还吴诗，伯固字养直，其鹧鸪天有“醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼”，佳句也。其“属玉双飞水满塘”，坡公常语人曰：我家苏养直。
○柳永乐章集
《古今词话》曰：柳永初名三变，景中进士。乐章集中，多增至二百馀调，按宫商为之。
吴虎臣曰：柳三变淫冶曲调，传播四方。常候榜作鹤冲天词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及下第，仁宗曰：“此人风前月下，好去浅斟低唱，且填词去。”三变由此自称奉旨填词。
叶少蕴曰：尝见一西夏归朝官云：凡有井水饮处即能歌柳词。
陈质斋曰：柳词格不高，而音律谐缓，词意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤工於羁旅行役。
李端叔曰，耆卿词辅叙展衍，备足无馀，较之花间所集，韵终不胜。
○黄庭坚山谷词黄知命徐俯
黄庭坚，字鲁直，分宁人，元初进士，官起居舍人，有山谷词。