《古今词话》（4/8）-清-沈雄

（本文为《古今词话》第 4/8 部分）

那，音怒。後汉书曰：“公是韩伯休那。”杜甫“杖藜不睡谁能那”，陈与义“愁世那”。
タ，心所欲也。山谷“心事几曾タ”，孙夫人“半帐春寒起未タ”，李玉“云乱未タ整”。
管，作虚字。刘梦得“惟有垂杨管别离”，宋谦父“自有天公管”，王月小“任老却芦花，西风不管”，张蜕“恼人春不管”。
耍，嬉也。周美成“贪耍不成妆”，蒋竹山“羞与闹蛾争耍。”
萦，弃系也。张南湖“一线碧烟萦藻井”，王阮亭“残篆初萦斗帐垂”。
惹，五摩诘“杨花惹暮春”，孙葆光“六宫眉黛惹春愁”。
嚏，古诗“愿言则嚏”，萧东父“绿窗还嚏否”。
，与同，音溃，洗面也。刘辰翁“绿杨悄”。
舀，音拗。秦观“半缺椰瓢共舀”，元词“轻纨舀断风”。
翠，陆放翁谓高似孙曰：彩帛铺有翠色真红，殊不晓所谓红而曰翠。高曰，嵇康琴赋“新衣翠灿”，班婕妤赋“纷翠灿兮纨素声”，言鲜明也。苏东坡牡丹诗，“一朵妖红翠欲流”。
锁，音所，不与老字同押。齐己“重城不锁梦，每夜自归山”，通叟“重门不销赃相思梦，随意绕天涯”。
否，宋词多以否字为府，与主字，舞字同叶。张仲宗“短梦今宵还到否”。曹元宠谓闽音而通用者。个，宋词“我共影两个”，“竹外锦鸠啼一个”，用珂和韵。
可，宋词“煮笋园林，尝梅台榭，有何不可”，“最怜人可可”，“梦依依，可意湖山留我住”，亦是珂和，非嘉华韵。
蘸，毛文锡“倒影蘸轻罗，鞠尘波”，黄山谷“远山横黛蘸秋波”，吴梦窗“游云不蘸芳洲”，可类推也。
费，周美成“衣润费炉烟”，谢勉仲“心情费消遣”，晏小山“莫向花笺费泪行”，本於学书费纸之费。
欠，希真“四望烟波无尽，欠青山”，龙洲“只欠云帆，欠沙鸟，欠渔船”。
做，秦少游“神仙须是闲人做”，刘青田“添黄入柳，点红归杏，都是东风做”。
弄，曹组“风弄一庭花影”，俞克成“花里莺声时一弄”，王士祯“银筝断续连珠弄”。
碾，谢无逸“拢鬓步摇青玉碾”，叶少蕴“雕车南陌碾芳尘”，陈湘真“玉轮碾平芳草，半面恼红妆”。
凝，乐天“落絮无风凝不飞”，臣“泪渍罗衫犹凝”，宾王“想莼汀水云愁凝”。
粘，山谷“远水粘天吞钓舟”，次山“粘云江影伤千古”，太虚“天粘衰草”，白石“朱户粘鸡”，俱本避暑录。
侧，唐诗“春寒侧侧掩重门”，宋词“玉楼十二春寒侧”，大意峭寒也。
尖，永叔“曲终新恨到眉尖”，叔“应响妆台，低照画眉尖”。
泥，与一音。柳永“泥欢邀宠最难禁”，邓文原“银灯影里泥人娇”，俱本元微之“泥他沽酒拔金钗”来，非止云柔情不断也。
，与泥小别。“漫道愁须酒，酒未醒愁已先回”，“梦魂拟逐杨花去，人休下帘栊”，似有牵带意。
靥，靥饰，起自韦固妻，为盗刃刺眉，以翠掩之也。一音叶，一音琰。即以温词别之，“绣衫遮笑靥。烟草粘飞蝶”。此音叶。“粉心黄蕊花靥，黛眉山两点”，此音琰。
檀，为浅赭所合，妇女晕眉色也。“浅眉微敛注檀轻”、“斜分八字浅檀蛾”、“歌声慢发开檀点”、“翠钿檀注助容光”、“甸昏檀粉泪纵横”，又“粉檀珠泪和伊”，不“语檀心一点”、“何处恼佳人，檀痕衣上新”，词家多用之，见词品。
黄，後周宫人黄眉黑妆，亦有借取檀画意。温庭筠“扑蕊添黄子”，牛峤“额黄侵腻发”，於花间集，见数则语。
黑，易安词“守着窗，独自怎生得黑”，幼安词“马上琵琶关塞黑。”张端义贵耳集曰，此黑字不许第二人押。
瘦，“坐尽宝炉香瘦”，“天还知道，和天也瘦”。
嫩，方千里“嫩水带山愁不断”，赵鼎“梦回鸳帐馀香嫩。”
蓦，不觉意，南史王诗“日蓦当归去，鱼鸟见流连”，牛峤词“日蓦天空波浪急”，正用语。俗改作暮，浅矣。
┇字，本佛经胸前吉祥相也，又发右旋而结此形。王建词“太平┇字舞当中”，冯延巳词“┇字回栏旋着月”，李词“犭女松┇字螺”。
银字，制笙以银作字，饰其音节。“银字笙调”，蒋捷句也。“银字吹笙”，毛滂句也。
心字，以屑香为心字萦篆烧之。又制衣领屈曲如心字，故云“心字香烧”，蒋捷句。“两重心字罗衣”，晏几道句。
亚字，汪钝翁曰：“吴作罗城如亚字。”王阮亭云：“记得相逢亚字城。”
阑干，横斜貌。又韵会云，眼眶谓之阑干。薛令之诗“苜蓿长阑干”，王元景曰“别後泪阑干”，陈参政词“杜鹃声里阑干”。
侵寻，白石词“空叹时序侵寻”，竹屋词“故园归计，休更侵寻”。
横陈，簟也。王阮亭“帘衣如映横陈”。
浮渲，画家以淡墨笼染其发，谓之渲，浮渲，充大其光泽也。刘禹锡“浮渲梳头宫样妆”。
乐句，按拍板也。皮日休“铁板都教乐句传”，元宫词“不教软舞珊珊立，玉趾回旋乐句中”。
义甲，刘言史“迸却琉璃义甲声”，弹筝所以护甲者。如假髻曰义髻，{遂}有义嘴，衣有义衤阑，皆外也。项羽目楚王曰义帝。又东坡集众会曰义樽，义墨，或是共尊之名。
檐花，美成词“浮萍破处，檐花帘影颠倒”，无逸词“檐花细雨照芳塘”。以檐间画花为是，非雨花也。
风刀，萧东父“恨结愁萦，风刀难剪几千缕”。本庾肩吾诗“三更风作切梦刀”。
兰膏，见岩栖幽事，兰露一滴在花蕊间，用以润发。临江仙词“玉梳云发润，不喜上兰膏”。又油名兰膏，花间集中“兰膏光里两情深”，皆通。
地，言快便也。辛词“绿窗地调红妆”，“划地西风欺客梦”。
亻孱亻愁，山谷词“镇把你来亻孱亻愁”。
阿那，法曲解云：“谢公留赏山公醉，知入笙歌阿那朋。”阿那云此等，朋云类也。
南云，晏殊词“雁过南云，行人回泪眼”。或问晏词何出，杨慎举陆机思亲赋“指南云以寄钦”，陆云九愍词“眷南云以兴悲”为据。
双螺，小山词“双螺未学同心绾，已占歌名”。安陆词“垂螺近额。走上红筵初趁拍”。当时歌女，未破瓜时妆饰。
瑟瑟，宝石名，与同。鲁郊诗“碧如瑟瑟红合。”又王周诗“天女瑟瑟衣，风楼晚来织”。
金铺，屈戌为金铺、铜铺，枢钮之属。李贺“屈戌铜铺锁阿甄”。顾“金铺向晚扃”。
意钱，即摊钱，见梁冀传。西樵云：“白袷春来学意钱”。羡门云：“意钱人在小窗西”。近代词人用之。金斗，秦观词“睡起熨沉香，玉腕不胜金斗”，本李义山诗“轻寒不省夜，金斗熨沉香”也。
，古肃慎国所产宝石，华言谓之。文与可朱樱歌云：“上幸离宫促荐新，翡翠一盘红”。葛鲁卿西江月云：“斜红带柳，琉璃涨绿平桥。”
闹装，带名。始於白乐天诗“贵主冠浮动，亲王带闹装”。薛田诗“九苞绾就佳人髻，三闹装成子弟鞯”。盖子弟腰带所垂，以系Δ等具者。
坊曲，唐制，妓所居曰坊曲。周美成词“坊曲人家”。陈敬叟词“窈窕青门紫曲”。北里之南曲、北曲是也。么凤，州梅花上珍禽，名倒挂子。似绿毛凤而小，其矢亦香，俗人蓄之帐中。东坡西江月云“倒挂绿毛么凤”是也。
方响，苏东坡有浣溪沙词，专咏方响者，“犀槌玉版奏凉州。一声敲彻绛河秋”是也。按梁始为方响，以代磬，用铁为之。廉郊弹琵琶，池内跃出方响一片，物类相感如此。
轮台，古迁谪地。岑参诗“西去轮台万里馀”。杨基诗“圣明宽逐客，不遣过轮台”。牛峤词“星渐稀，漏频转，何处轮台声怨”。中吕宫，柳永有轮台子。
一孤舟，人以为重复字，然孤舟正妙在一字。如唐人之“青山万里一孤舟”，“日夜一孤舟”，见诗话总龟。
斜阳暮，秦词“杜鹃声里斜阳暮”，人议之，人改之。词品曰，毕竟不如暮字，即周美成“山木苍苍落日曛”可辨。
密云龙，苏门四学士到必用之，茶名也。
双鱼洗，盥手之器，张仲宗夜游宫词用之。
海棠香，海棠无香，杨太真每取昌州名本，故昌州海棠独香，见开元轶事。
海棠颠，放翁诗“走马碧鸡坊里去，被人唤作海棠颠”。
梨花云，本王昌龄“梦中唤作梨花云”，词家多用之。
藉丝风，旧词有“浅黄衫耐藕丝风”，州用之。
芳草歇，王丽真“燕拆莺离芳草歇”，苏长公“春事阑珊芳草歇”，俱本康乐诗“芳草亦未歇”来。
卵色天，见葛鲁卿天穿节词中“卵色天如水”。又花间词“一方卵色水南天”。东坡词“相逢卵色五湖天”。
旧雨来，杜少陵卧病长安，旅多次雨，寻常车马之客，旧雨来，今雨不来。东坡诗“新巢语燕还窥砚，旧雨来人不到门”。稼轩词“旧雨常来，今雨不来，佳人偃蹇谁留”本此。
玉版禅，东坡约刘器之往帘泉寺参禅，及至氐烧笋而食，刘异之。东坡指笋曰：“此玉版僧最善说法。”索春饶，山谷“杨柳索春饶”，小山“一汀烟柳索春饶”。涌幢小品谓有馀裕，天之锺情独厚也。余谓其有厚望意，观於毛东泽所用“一春娇妒索人饶”，便知之。
秋千旗，李元膺词“寂寞秋千两绣旗”，陆放翁词“千秋旗下一春忙”，永叔词“隔墙遥见秋千侣。绿索红旗双彩柱”。
澹花瘦玉，孙光宪咏女冠云：“澹花瘦玉。依约神仙妆束。”
粉瘦酥寒，毛滂咏梅花云：“粉瘦酥寒，一段真好。”
宠柳骄花，黄玉林曰：人以“绿肥红瘦”为易安佳句，予以“宠柳骄花寒食近，种种恼人天气”，“宠柳骄花”四字，更为奇俊。
蝶粉蜂黄，美成词“蝶粉蜂黄都褪了”，宋祁词“泪落胭脂，界破蜂黄浅”，则知宫中时妆，有时褪尽也。
明珠溅雨，少游词“纹锦制帆，明珠溅雨”。皆隋炀帝事，帝令宫女洒明珠於船头，以拟雨雹之声。
暖香箫局，熏笼也。
“锦■云挨”，蒋竹山风莲句。
卧红堆碧，东坡春暮词“隐隐遍长林高阜，卧红霍碧”。
“系斜阳缆”，辛稼轩水龙吟结句。
醉玉艳雪，史邦卿“羞醉玉，少年丰度。怀艳雪，旧家伴侣”。醉玉见兰畹词，艳雪出韦诗。
“去去，何处”，李河传二句。
“团扇，团扇”，王建转应曲句。
○句法
张炎曰：词中句法，须要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙，只要相搭衬付得去，於好发挥笔力处极要用工，不轻放过，读之使人系节，所以时多警句。
沈雄曰：高耻庵所列丽句，原系天壤间有限之语。然古今人必以此为矜新显异者，自一字至四字为字，自五字至十五字为句。凑合不同，工力各别，特拈之不嫌其复也。至十六字则成小令矣。
“丝雨湿流光。”周晋仙谓花间集只有“丝寸湿流光”五字。
“风色偃貂裘。”王予可射虎句。
“半湿斜阳暮。”宗元鼎点绛唇句。
“红影笑春酣。”吴绮满庭芳句。
“人远波空翠。”宋初大僚，如韩魏公、范文正公，俱能词。如韩之点绛髻，有“人远波空翠”句。
“放珍珠帘隔。”向伯恭好事近句。
“娇妒索人饶。”魏承班诉衷情句。
“向吹箫吴市。”沈雄三奠子句。
“明月清风我。”苏东坡句。
“心素。与谁语。”秦观古调笑句。
“朝雨，湿愁红。”温庭筠荷叶杯句。
“檐牙。枝最佳。”蒋捷霜天晓角断句。
“溪水西。柳堤。”温庭筠河传断句。
“波底夕阳红湿。”赵德庄西湖词。阜见之喜曰，我家里人会作此等语。
“杜宇一声春晓。”东坡西江月句，及觉，乱山葱笼，不谓人世也。
“天澹银河垂地。”范希文守边作词，有穷塞主之称。其御街行“天澹银河垂地”一句自佳。
“双鸾衾悔展。”晏殊关河令句。
“春浅千花似束。”文天祥齐天乐句。
“桃花浅醉春风。”王士禄何满子句。
“花影乱莺声碎。”秦少游千秋岁句，後人因其语建莺花亭。
“花非花，雾非雾。”白居易词。黄玉林曰：虽高唐、洛神不及也。
“倾绿蚁，泛红螺。”李南乡子句。
“东风外，几丝碧。”高观国霜天晓角句。
“红杏。交枝相映。”张泌河传断句。
“柳浓花淡莺稀。”顾临江仙句。
“云破月来花弄影。”宋子京过张子野家，将命者曰：“欲见云破月来花弄影郎中。”内应之曰：“莫是红杏枝头春意闹尚书。”
“红杏枝头春意闹。”宋子京玉楼春句，见前说。
“露浓香小庭花。”阎选袭之为“小庭花露泣浓春”，因改浣溪沙为小庭花。
“红绡香润入梅天。”王琪望江南句。
“笑呼银汉入金鲸。”冯取洽句，临邛高耻庵列为丽句图。
“玉船风动酒鳞红。”何大圭小重山句。高耻庵列为丽句图，曰此等句在天壤间有限，如云锦月钩，造化之巧，非人力所能。然又本於山谷“酒面红鳞恰细吹”也。
“碧波池皱鸳鸯浴。”冯延已蝶恋花语也。唐元宗极爱此一句，可当“细雨梦回”两句。
“花触金丸红雨少。”王阮亭评沈雄词曰，花触金丸固是丽句，竹窗笺体，当不下花间、尊前也。
“妒春良夜爱春朝。”李容斋豆叶黄句。
“好花天气旧游时。”龚贤浣溪沙句。
“藕叶清香胜花气。”莲词共推永叔诸作，後见处度此句，清新自无人道。
“不曾真个也销魂。”詹天游为席上粉咏此。杨都尉遂赠之曰：“请天游真个销魂也。”
“瓣竹几蒲团茗碗。”宋谦甫蓦山溪句。
“花花，满枝红似霞。”温庭筠思帝乡断句。
“何处按歌声，轻轻。”韦庄一丝风句。
“恶滋味最是黄昏。”晏小山两同心句。
“怕伤郎又还休道。”孙夫人风中柳句。
“玉刻双璋，锦挑对裕。”李易安赠孪生句。
“染云为幌，借月为钩。”谢勉仲七夕词，称为险丽语。
“灯花负夜，月色欺廊。”徐士俊望海潮句。
“故将灯灭，仅把衣牵。”沈雄忆秦娥句。
“秋，夜静飞点玉钩。”张渊懿十六字令句。
“尽登高只迸新亭泪。”吴惕庵贺新郎句。
“罗衣湿，新旧啼痕。”韦庄小重山句。
“一支又乖期。信春尽。”温庭筠葆叶杯句。
“海棠花谢也，雨霏霏。”温庭筠遐方怨句。
“惊问是杨花。是芦花。”韩驹昭君怨句。
“鸳鸯影何必画双身。”赵而忭小重山句。
“恰似一江春水向东流。”李後主虞美人曲。宋太宗闻之，赐牵机药致祸。
“妾拟将身嫁与一生休。”韦庄思帝乡句。
“幸是古来如此，且开颜。”朱敦儒忆真娘句。
“偏我相思，人倒合欢床。”朱彝尊江城梅花引句。
“眉尖。淡画春山不喜添。”孙夫人南乡子句。
“回顾。笑指芭蕉林里住。”欧阳炯南乡子句。
“风乍起。吹皱一池春水。”冯延巳作谒金门句。唐元宗曰：“干卿何事。”延巳曰，未若陛下细雨梦回云云。
“空相忆。无计得传消息。”韦庄寓蜀，蜀主夺其姬之善词翰者入宫，故作谒金门起句。
“旧时衣袂。犹有东风泪。”周美成与妓楚云相善，後於蔡峦太守席上，见楚云之妹，作点绛唇句以忆之，楚云感泣。
“重来门巷，尽日飞红雨。”王阮亭曰，龚尚书蓦山溪词“重来门巷，尽日飞红雨。”不知其何以佳，但觉魂摇心醉。
“误则今生，情则何生了。”沈柳塘陡健之笔，尽推其直接山谷来，盖蝶恋花也。
“只有凄凉月，来照鸦栖。”朱竹潇洒雨落叶句。
“却无语回眸，眼波一线。”彭羡门白苎句。
“宝帐欲开慵起，恋情深。”毛文锡以调名结句。
“细草平沙，蕃马小屏风。”薛昭蕴昭君怨句。
“卷尽残花风未定。休恨。”辛弃疾定风波句。
“画堂前，人不语。弦解语。”半峤西溪子句。
“有谁知，为萧娘，书一纸。”周邦彦夜游宫句。
“人不到，见归鸦、掩窗纱。”李坦园三字令句。
“杏花疏影里，吹笛到天明。”陈与义临江仙句，真正自然而然，语意超绝，可摩坡公之垒。
“月上柳梢头，人约黄昏後。”朱淑真元夕词也。有云，词则佳矣，岂良人妇所宜为邪。
“灯前才一笑，偷解砑罗裙。”吴伟业临江仙句。吴祭酒多有外好，时复遇之，有谓此词直道其事，即美成少年游意。
“鸳衾空一半。鸳衾空一半。”沈偶僧东坡引叠句。
“衰柳数声蝉。魂消似去年。”顾醉公子句。花间集曰，陈声伯爱之，拟衍一绝句云：“拥被忽听门外雨，山中又作去年秋。”两俱脱化。
“折芦花赠远，零乱一身秋。”张炎句。
“早安排送春，小会樱桃宴。”彭羡门白苎句。
“眉共春山争秀。可怜长皱。”周美成一络索句。
“繁红一夜惊风雨，是空枝。”皇甫松摘得新句。
“东风急。惜别花时手重执。”牛峤望江怨句。
“倚危楼，但镇日绣帘高卷。”刘彦冲句。
“如梦。如梦。残月落花烟重。”唐庄宗於宫中掘得石刻有此词，中有如梦字，为如梦令。
“人静。人静。风弄一枝花影。”曹元宠如梦令句，因有宠於徽宗。
“去影来香。棋局换，酒杯凉。”孙武经意难忘句。
“自惺忪，佯酩酊，檀心暗切。”龚介眉秋夜月句。
“喜冬宜雪，秋宜月，夏宜云。”梁棠村行香子句。
“睡起熨沉香，玉腕不胜金斗。”少游句，见前金斗注。
“雁来人不来，羌笛一声愁绝。”温庭筠句。
“小窗甲子初晴，报梅花早春。”颜吟竹句。
“汉水落花归去也，天上人间。”李後主归宋，作此浪淘沙语，感怀故国。
“纵使人间春自好，悔我参差。”董元恺句。
“朱衾画幔紧围定，梦憨心软。”龚鼎孳句。
“莫和秦筝。要听香喉第一声。”曹溶句。
“愁肠已断，好去续缯云丝雨。”蕙兰芳引句，此青城词中刺绣语也，却为女红填就此婉丽之笔。
“问开皇将相复何人，亡陈者。”吴伟业句。
“莺嘴啄花红溜。燕尾点波绿皱。”秦少游如梦令句。吹剑录曰：咏物形似而少生动，与红杏枝头费如许气力。
“娇痴不怕人猜。和衣倒在人怀。”朱希真句。
“报道先生先生归也，杏花春雨江南。”虞伯生作风入松句，以寄柯敬仲。
“何物便称情种，败人学道根苗。”梅墩曰，此偶僧去妾寄调清平乐句也，学道人亦复未免有情邪。
“自起卷帘看夜色，天青星欲滴。”无名氏句。
“三分春色愁中度，一半在梨花。”梁棠村句。
“眼底分明暗着人，且逐旁人语。”毛大可句。
“当初错处也相宜。何况总宜时。”吴绮句。
“竹外一枝斜，想佳人天寒日莫。”曹组赋梅句，用东坡“竹外一枝斜更好。”
“迟日正喧妍，游丝钗头轻骨。”彭孙白苎句。
“银屏小语，私分麝月，春心一点。”蔡松年尉迟杯句。
“一片青铜，半边绿枕，忄吴我从头。”沈雄柳梢青句。“骚见浓云堆下，梨花月，一轮白。”高观国霜天晓角句。
“微传粉，拢梳头，隐映画帘开处。”风流子句。
“溪痕浅，雪痕冻，月痕淡，粉痕微。”上平西句。
“当初偎并，而今独自，提起从头。”单莼僧句。
“要迷踪困影，山尖海角填情满。”曹溶句。
“珠贝横空冷不收，半湿秋河影。”赵周臣句。
“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”柳永句，见前说。
“鸳鸯拂破花影，低低趁凉飞去。”史达祖句。
“帘前归燕看人立。却趁落花飞入。”毛滂句。
“捧觞含笑拨箜篌。留麽留。留麽留。”曹溶句。
“门外重重叠叠山，遮不断，愁来路。”徐府句。
“甘心署锦队钳奴，五湖编管风月”。龚鼎孳句。
“雁飞吹裂云痕，小楼一缕斜阳影。”吴文英句。
“尽取头厅重印，肯换却，纤纤罗袜。”龚鼎孳句。
“香风吹欲散，都应是憨态玉难支。”陈世祥句。
“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”苏东坡永遇乐词。晁无咎曰，三句说尽张建封事。
“要东君着意催温送暖，试他心性。”曹溶句。
“鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。”牛峤句。
“春波性。朝霞命。雨桃风絮前生镜。”魏句。
“金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。”李後主句。
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”苏东坡蝶恋花句。在可解不可解之间，姬人朝云日夕歌之，竟以病终。
“落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许。”彭羡门踏莎行，为春尽日作也。
“愿把东风权做我，向漪帘影里轻软。”王阮亭读龚介眉合欢带句，谓其曲折艳思，得有仙骨。
“采索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺。”人谓东坡惟唱大江东去，至如采索身轻等语，使十七八女郎歌之，又岂在晓风残月之下。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。晏殊谓王琪曰，假如“无可奈何花落去”，久未有对。琪即应声云：“似曾相识燕归来”何如。晏为之大喜，辟置馆职。
“一丈红樯迷玉杵，十年青鸟断银钩。”严荪友句。
“燕已能言冲社雨，蝶因多梦醉春风。”江尚质句。
“梦和花落莺憎蝶，泪傍灯枯雨迸霜。”沈雄句。
“最爱学宫样梳妆，偏能效文人心性。”柳耆卿句。
“欲归时司空笑问，微近处丞相嗔狂。”陆放翁句。
“梦魂淡笔供酒债，风日好棋破花悭。”李坦园句。
“恼脂销守宫袖里，羞玉减暗麝香中。”沈永令句。
“恨西风不庇寒蝉，便扫尽一林残叶。”张玉田句。
“挑琴擘阮太多能，自写影养花风下。”龚芝麓句。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”李易安醉花阴中卒章三句。赵明诚作五十阕杂之以问人，人亦只指此三句为妙绝。
“杜宇莫频啼，不唤人归，只唤三更梦。”曹顾庵句。
“画里移舟，诗边就枕，叶叶碧云分雨。”史邦卿句。
“我见青山多妩媚，料青山见我亦如是。”辛稼轩句。
“愁不分明方是病，奈将愁比病谁深浅。”徐萍村句。
“君同春去秋来燕，奈妾是朝开暮落花。送入我门来，倩郎双袖窄。栊春纤。频呵冻笔画眉尖。”小重山句。
“迟留春笋缓飞觞。南堂静，人已候虚廊。”小重山句。
“须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。”念奴娇句。
“红牙双捧旋排行。将歌处，相向更匀妆。”小重山句。
“别馆寒砧，孤城画角。一片秋声入寥廓。”千秋岁引句。
“风透纸窗蛩语咽。只今宵勾把愁肠绝。”贺新郎句。
○割裂
沈雄曰：後人以集句为割裂，近代以袭句为割裂。情语未圆，割强先露，是第一病。甚有单调小令，而故加以换头双调者。更有双调原词，而截半为单调者。如一剪梅截取半阕，改名半剪。如烛影摇红截取半阕，收为小令。若以西江月加於小重山，为江月晃重山。以踏莎行加於虞美人，为踏莎美人。割裂已极，何不为四犯八犯之调，不几於南曲之配合乎。
○禁忌
周永年曰：词与诗曲，界限甚分，惟上不摹香奁，下不落元曲，方称作手。譬如拟六朝文，落唐音固卑，上侵汉制，亦复伧父。
爰园词话曰：遇事命意，意忌庸，忌陋，忌袭。立意命句，句忌腐，忌涩，忌晦。意卓矣而束以音，屈意以就音，而意能自振者鲜矣。句奇矣而摄以调，屈句以就调，而句能自然者鲜矣。
词筌曰：词须风流蕴藉，作者当知三忌，一不可入渔鼓中语言，一不可涉演义家腔调，一不可象优伶人叙述。其最丑者为酸腐，为怪诞，为粗莽，是不可不禁也。然则险丽者重矣，须泯其刻划之迹。创获者贵矣，尤忌为突兀之辞。
金粟词话曰：大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因。用古人之语，则取其清俊，而去其平实。用古人之字，则取其妍媚，而去其浅俗。观方虚谷之讥石屏，杨升庵之论元宠，昔人且然，何况今日。
《柳塘词话》曰：词之粗莽者，李似之咏桂“胜如茉莉，赛若荼コ”，仲殊之咏桂“花则一名，种分三色”。更若五子文之“今日事，何人弄得如此”。王实之之“台省好官，都做几回”。笔墨何辜，伧父之甚。
徐士俊曰：曹西士为红窗迥，自慰其足云：“扶持我去，博得官归。恁时赏对朝靴，安排你在鞒里。更选对宫样鞋，夜间伴你。”殊欠典雅。
蒋一葵曰：康伯可从驾时，重阳遇雨，口占望江南有云：“戏马台前泥拍肚，龙山会上水平脐。直浸到东篱。落帽孟嘉寻箬笠，拂衣陶令觅蓑衣。两个一身泥。”高宗大笑，问之，伯可对云，此蒜酪体也。
沈雄曰：粗鄙之流为调笑，调笑之变为谀媚，是也。如唐多令之贺半闲堂也，“算来闲不到人间，一半神仙先占取，留一半与君闲”。如木兰花慢之续福华编也，贾似道喜而语人曰：“词则佳矣，失之太俳，安有著绯衣周公乎。”“篆刻鼎钟将遍整顿乾坤方了”，是何言欤，谀媚之极，变为秽亵，秦少游“怎得香香深处，作个蜂抱”。柳耆卿“愿得你你兰心蕙性，枕前言下，表余深意。”所以“消魂当此际”。来苏长公之诮也。
花庵词客曰：耆卿昼夜乐云：“层波细剪明眸，腻玉润搓圆颈。至无限狂心乘酒兴，这欢娱渐入佳境。犹自怨邻鸡，道秋宵不永。”此词丽以淫，为妓作也。
《词统》曰：无名氏点绛唇云：“雨尤云，靠人紧把腰贴。颤声不撤，肯放郎教歇。檀口微微，笑吐丁香舌。贲龙麝，被郎轻啮，却更嗔人劣。”余谓汉之秘辛，未必及此。
沈雄曰：词贵运动自然，若叶元礼用王氏故事，作沁园春云：“濯濯丰姿，春柳秋桐，仿佛超群。羡乌衣紫燕，画堂如旧，碧鸡金马，采笔方新。座讲毗昙，手持团扇，可是风流珉与。耽情甚，爱长干持楫，载取桃根。莲花幕里相亲。看旁若无人扪虱频。叹谈言绝倒，我非卫，平生意好，君是王筠。对酒长歌，唾壶莫缺，家宝犹来即国珍。难忘处，记滕王高阁，赋就惊人。”犹以搬数家珍，终为触眼也。蒋一葵曰：王特起贺生第三子，叠用三字，作喜迁莺云：“古今三绝，惟郑国三良，汉家三杰。三俊才名，三儒文学，更有三君清节。争似一门三秀，三子三孙奇崛。人总道，赛蜀郡三苏，河东三薛。欢惬。况正是三月风光，好倾杯三百。子并三贤，孙齐三少，俱笃三馀事业。文既三冬足用，名即三元高揭。亲朋庆，看宠加三锡，礼膺三接。”如此语意，亦即福唐恶习也。［（案翰墨全书收目此词不著名氏。）］
○语病
艺苑雌黄曰：欧阳公“平山栏槛俯晴空。山色有无中”。东坡赋水调歌头记其事，“长记平山堂上，欹枕江南烟雨”。盖以山色有无，非烟雨不能然也。然以“平山阑槛俯晴空”为起句，已成语病，恐苏公不能为之讳也。则是以欧阳公为短视者近是。俯一作倚。
渔隐丛话曰：聂长孺赋绿头鸭“露洗华桐，烟霏细柳”，此是仲春天气。其下乃云“绿阴摇曳，荡春一色”，亦语病也。
沈雄曰：山谷西江月云：“断送一生惟有，破除万事无过。”似歇後句。“远山横黛蘸秋波”，不甚联属。“不饮旁人笑我”，亦未全该。南宋人谓其突兀之句，翻成语病。
○改词
张炎曰：词成恐前後不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，即为修改。少顷再观，必有未稳处，改之又改，方为完璧。急於脱稿，岂能无过。
贺裳曰：王次回疑雨诸集，见者沁入肝脾。或云，次回词不多作，善改旧词，有加毫颊上之技。然旧词本有自然而然之妙，反失之透露，失之猥鄙，不如不改之为愈也。
温叟诗话曰：李景“手捧真珠上玉钩”，或改真珠为珠帘。舒“十年马上春如梦”，或改为如春梦，皆非知音者。
渔隐丛话曰：温飞卿玉楼春：“衰桃一树近前池，似惜容颜镜中老。”欲改近字为ぽ字，映字，便觉一分颓露。词品曰：东坡词“玉如纤手嗅梅花”，俗刻改为玉奴。孙夫人词“日边消息空沉沉”，俗刻改为耳边，败人佳思。或云讹於亥豕，所以书贵旧本。
○戏作
丘石常曰：词中每多戏赠，曲中谓之诨语。周德清谓庄重之馀，出以诙谐，顾用之者何如。独恨今之以风格笑人者，如陈仲子笑齐人，庄谐皆优，然不如谐者之神明，足以解颐。
陈子宏曰：稼轩沁园春止酒词，如答宾戏，解嘲等作，以游戏文章，寓意填词，词所不禁也。
沈雄曰：苏长公为游戏之圣，邢俊臣亦滑稽之雄。苏赠舞鬟云：“春入腰支金缕细，轻柔。种柳应须柳州。”盖柳州用吕温嘲宗元诗“柳州柳刺史，种柳柳江边”也。邢作花石纲应制云：“巍峨万丈与天高。物轻人意重，千里送鹅毛。”末用成句，以讽徽宗也。若稼轩之重叠金云：“人言头上发。总向愁中白。拍手笑沙鸥。满身都是愁。”便不成词意。
○感遇
《柳塘词话》曰：王琪受知於元献，辟置馆职。毛滂受知於东坡，留款法曹。王辅之赏识汉老，汉宫春感旧得名。双溪之标榜玉林，金缕曲尖新特著。虽则一时之胜事，良为不世之奇逢。只如蔡元长之荐晁氏，赵闲闲之党元子，以至游次公有参幕之用，刘改之有求田之资。先辈之在高位，多有为之延誉而成名者。乃若微行觞忤，流落方城，飞卿之数奇也。重扶残醉，一朝释褐，国宝之盛遇也。否亦风前月下，自称奉旨填词。琼海金闺，能识风流学士。雄也薄命谁怜，困学自学，纵不作铁崖之老妇吟，尚能如升庵之熟稗史。无奈仅免公卿三辱，欲续文章九命。三十年来，落落穷途，萧萧白发。谅可期於减字偷声，庶有补於按宫变徵。乃若疏影暗香，小红得以长价。纟呙云棱玉，粉真个消魂。当亦自斥为狂悖云。
○词谶
《太平广记》曰：韩置柳氏都下，寄以章台柳词：“纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。”後果为沙吒利所劫，人皆以为词谶。
《侍儿小名录》曰：钱思公撰木兰花“绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断”，歌之必泣下，舞鬟惊鸿闻之曰：“相公其将危乎。”果卒於随州。
《冷斋夜话》曰：少游既谪方归，尝於梦中作好事近，卒章云：“醉卧古藤阴下，沓不知南北，”果至藤州卒。徐士俊曰：徐渭作鹧鸪天“越溪多少莲舟女，老却朱颜不嫁郎”，为终身下第之谶。
○读词
徐渭曰：读词如冷水浇背，陡然一惊，便是兴观群怨，应是为亻庸言借貌一流人说法。夫温柔敦厚，诗教也。陡然一惊，固是词中佳境。
曹秋岳曰：周雪客云：文章不遇赏鉴家，宁落咸阳一劫，甚为士人之恨。余每读古今填词，非能自振拔，无为呵护者，必不流传。三复斯语，因读无名氏诸杰作，亦思设一法以公之举世也。
○传词
沈雄曰：昔人词多散逸，而又委巷沿习，宫禁流传者，细心微诣，其精彩有不可磨灭故也。或有暗用刺讥，及太近秽亵者，统曰无名氏。馀亦听其托乩仙，冒鬼吟，题壁上，记梦中而已。且和成绩嫁名於他人，夏公谨讳言其姓氏，必欲指为某某手笔也，迂甚。
朱彝尊曰：言词必称北宋，至南宋始极其工，至宋季始极其变。姜白石最为杰出，惜乎乐府五卷，仅存二十馀阕。张东泽绮语债，传亦寥寥。至施乘之、孙季藩，盛以词鸣，沈伯时乐府指迷亦为矜誉，今求其集，不可复睹。周公谨、陈君衡、五圣与，集虽抄传，公谨赋西湖十景，当日属和者众，而今集无之。花草粹编载有君衡二词，陆辅之词旨载有王圣与霜天晓角等调中语。张炎玉田集，汪晋贤所购，合之周雪客所抄，暨虞山吴氏所藏，尚云未尽，可见词之传不传，亦有幸有不幸也。
○选词
周长卿曰：选词如昭明文选，但一入选，面目相似。不入选者，非无佳词，觉有伥气。选草堂者，小令中调，吾无间然，长调则有出入。非惟作者难，选者亦难也。
词综曰：填词风雅，无过石帚一集，草堂之选不登其只字。胡浩然吉席之作，僧中殊咏桂之章，亟载卷中。甚而易静兵要，寓声於望江南。悟真篇什，按调为西江月。选者於此不幸极矣。
朱竹坨曰：选家书法不一，先系爵，後书名者，花间集、中州乐府体也。书字於官爵下者，绝妙词选体也。书名者，全芳备祖体也。书字者，草堂体也。冠别字於姓名之前者，凤林书院体也。杨氏词林万选，陈氏花草粹编，或书名，或书字，或书官，或书集，或书地名，或书别字，览者茫茫然於世次人物之间。所以近选宜直书其名，无足怪也，况欲垂之不朽者乎。
《柳塘词话》曰，选一家词而以小令始，以长调终者，非通论也。花间、尊前，绝少长调。草堂、花庵，方有慢词。务必拘执字数，分定後先，或赋材尔殊，或托感不一。况当场寄咏，长短皆可悬殊，一调寻思，汗漫亦自无极。大可偏师取胜，何必具体为工哉。近若梅柳争春，百篇两体，春秋分部，终卷一生。是以赠答由兴会所合，势必几处拆开。寄情为种类所分，语亦终成零碎。既不得各人面目，复不合选家旨趣，一成变体，殊为恨事。
梅墩词话曰：文人选词，与诗人选词，总难言当行者。文人选词，为文人之词。诗人选词，为诗人之词。等而下之，莽卤者胜，更恐失村夫子面目也。
江尚质曰：人文蔚起，名制若林。近披朱竹词综、毛驰黄词谱、邹程村倚声集、蒋京少瑶华集，家玑人璧，评者纷如。得与柳塘沈子，稽古证今，赞成是书。再愿考定谱，公之天下，惟冀名篇典论之惠教耳。
●词辨上卷
○十六字令苍梧谣绛州春
按词统，以十六字令始於周邦彦，片玉集中不载，见天机馀锦。句法多讠为，读不一体。词综曰：曾见宋人作苍梧谣，张安国集中三首，蔡伸道集中一首。乃知刻本讹眠字为明字，遂聊下文三字作句起，五字作句叶。或以五字作句起，三字作句叶。今读晴川集，以一字作句起，七字作句叶，如云：“眠。月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。”为是。因考周玉晨为邦彦从子，号晴川，有晴川词，此乃周玉晨所作。元初程钜夫曰：予於近代诸家乐府，惟清真集犁然当於心目，晴川殊有宗风。雨坐空山，试阅一解，便如轻衫俊骑，上下五陵，花发莺啼，垂杨拂面时也。［案周玉晨并非邦彦从子。］
○明月斜落日斜
唐词纪云：吕仙所制。竹坡诗话云：一名落日斜。
《词统》曰：柳永闻妇人歌此曲云：“明月斜，秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。”传是女鬼作。後好事者李玉衍为金缕曲云：“月落西楼凭栏久，依旧归期未定。又只恐瓶沉金井。嘶骑不来银烛暗，枉教人立尽梧桐影。”杨慎曰：藉此觉有身分。
○南歌子碧窗梦水晶帘
古今词谱曰：南吕宫曲，温庭筠多作单调二十三字，“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。”张泌调多三字。“岸柳拖金线，庭花映日红。数声蜀魄入帘栊。惊断碧窗残梦，画屏空。”温与裴П有五七言体，裴云：“不识厨中味，安知炙里心。井边银钏落，展转恨还深。”温云：“井底点灯深烛伊。共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”苏东坡“莲子擘开须见薏，楸枰着尽更无期。”注曰：“此效风人体南歌子也。今体收长短句，有双调南歌子，乃南柯子，亦名双蝶令。”
○北邙月
洞微志载，郑继超遇田参军，赠妓曰妙香，留数年告别，歌北邙月送酒。明日偕过北邙，妓化狐而去。太平广记载，妖女王丽贞赋别词云：“五原分袂真胡越。燕拆莺离芳草歇。年少莺花处处春，北邙空恨清秋月。”义本此。
○三台令翠华引
三台舞曲，自汉有之，唐王建、刘禹锡、韦应物诸人，有宫中、上皇、江南、突厥之别。教坊记亦载五七言体，如“不寐倦长更。披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声”。传是李後主三台词。“雁门关上雁初飞。马邑阑中马正肥。陌上朝来逢驿使，殷勤南北送征衣。”传是盛小丛三台词。今词不收五七言，而收六言四句。王建词云：“鱼藻池边射鸭，芙蓉苑里看花。日色赭黄相似，不着红鸾扇遮。”故一名翠华引。
○花非花
杨慎《词品》曰：予爱白乐天花非花一首，虽高唐、洛神不及也。後张子野衍之为御御街行。沈雄曰：近刻有作古风者，唐诗揽香集中收此。
○捣练子章台柳解红歌柱殿秋潇湘神赤枣子深院月
太平广记曰：韩字君平，有友人每将妙妓柳氏至其居。窥韩所与往还皆名人，必不久贫贱，许配之。未几，韩从辟临淄，置柳都下。三岁寄以词：“章台柳。章台柳。昔日青青犹在否。纵使长条以旧垂，亦应攀折他人手。”柳答以词；“杨柳枝，芳菲节。可恨年年赠离别。一夜随风忽报秋，纵使君来岂堪折。”後为番将沙吒利所劫，会入中书，有虞候许俊诈取得之，诏归韩。
物外清音曰：曲名解红，相传为吕仙作。余考解红为和鲁公歌童，其词：“百戏罢，五音清。解红一曲新教成。两个瑶池小仙子，此时夺却柘枝名。”鲁公自制曲也。按解红，舞衣紫绯，绣襦银带，戴花凤冠，五代时饰。焉有吕仙在唐季预为此腔耶。唐词载李德裕步虚词，即双调捣练子。捣练子本无双调，词综列为李白桂殿秋二首。李集之考者多矣，不闻菩萨蛮、忆秦娥而下，别有桂殿秋也。吴虎臣得於石刻而无其腔，刘无言倚其声歌之，惟未足信。刘禹锡作潇湘神，起即叠三字一句便是，亦即捣练子，但为迎神送神之词。
古今乐录曰：乐府捣衣，清商曲也，分平仄二韵。李後主即咏本意。俞彦曰：“调名不一，宜细辨之。”
○望江南谢秋娘春去也
海山记曰，隋炀帝开西苑，中凿五胡北海，相通泛舟，令人歌望江南：“湖上花，天水浸灵芽。浅蕊水边匀玉粉，浓苞天外剪明霞。清赏思何赊。”“湖上月，偏照列仙家。水浸寒光铺玉簟，浪摇晴影走金蛇。恰称灵槎。”“湖上柳，阴覆画桥低。宿雾洗开明媚眼，东风调弄好腰支。烟雨更相宜。”“湖上酒，终日助清欢。檀板轻声银甲暖，醅浮香米玉蛆寒。醉眼暗相看。”本无换头，後强添之，终非六朝人语。古今词谱曰：大石调曲，朱崖李太尉为亡妓谢秋娘作望江南。白居易思吴宫、钱塘之胜，作江南忆。刘禹锡作春去也。李後主作望江梅。冯延巳作忆江南。
《词统》载贾人女裴玉娥善筝，与黄损有婚姻约。後为吕用之劫归第，赖胡僧神术，寻复归损。损作望江南曲云：“无所愿，愿作乐中筝。得近佳人纤手子，砑罗裙上发娇声。便死也为荣。”损，僖宗时人。
○竹枝（巴渝曲）
竹枝本出巴渝，故亦名巴渝词。刘禹锡序曰：岁正月，里中联歌竹枝，吹笛击鼓以应节。歌者扬袂雎舞，以曲多为贵。聆其音声，中黄钟之羽，卒章讦激如吴俞。虽伧伫不可分，而含思宛转，有淇澳之艳。
《太平乐府》曰：白居易竹枝云：“瞿唐峡口冷烟低。白帝城头月欲西。唱到竹枝声咽处，寒猿晴鸟一时啼。”刘禹锡竹枝云：“杨柳青青江水平。闻郎江上唱歌声。东边日出西连雨，道是无情也有情。”沈雄曰：作者须不似子夜、欢闻体，亦不得全脱本意，又不可竟作七言绝句，如“盘江门外是侬家”，为不可及。
《词统》载：“阿娘拘束好心痴。白玉阑干护竹枝。春色到来抽乱笋，石头缝里迸芽。”“若个郎来讨竹秧。雌雄须得要成双。明年此日春雷发，管取婴脱锦腔”。此田艺衡竹枝，大意不脱本旨，如折杨柳、采莲曲之类。
○柳枝寿杯词
乐府作折杨柳，为汉饶歌横吹曲，“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。蹀坐吹长笛，怨杀行客。”盖边词别曲也。旧词如刘禹锡云：“清江一曲柳千条。二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝。”一曰寿杯词，如：“千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。年年织作平字，高映南山献寿觞。”语意自别。唐无名氏柳枝云：“万里长江一带开。岸边杨柳是谁栽。锦帆落尽西风起，惆怅龙舟更不回。”尽推此曲为第一。然不若薛能杨柳枝云：“汴水高悬百万条。风清两岸一时摇。隋家力尽虚栽得，无限春风属圣朝。”更得大体。
蛛敦儒别有一调云：“江南岸，柳枝。江北岸，柳枝。折送行人无尽时。恨分离。柳枝。酒一杯。柳枝。泪双垂。柳枝。君到长安心事违。几时归。柳枝。”绝似长相思琴调曲，而以添声为排调者。
○阿那曲（鸡叫子）
古今词谱曰：唐人为阿那曲，宋人为鸡叫子，仄韵绝句。唐女郎姚月华歌二曲，即“手拂银瓶秋水冷，烟柳鹊飞去”也。其夫北游，有感於诗而归。
“春草萋萋春水绿。野棠开尽飘香玉。绣岭宫前白发生，犹唱开元太平曲。”相传玉川叟所吟，甘露变中，王涯、贾饣束、舒元舆、李训、郑注辈鬼为之，一下第孝廉闻之於喷玉泉，词意近是。
朱淑真曾为阿那曲云：“梦回酒醒春愁怯。宝鸭烟销香未歇。薄衾无奈五更寒，杜鹃叫落西楼月。”时有作西楼月调者，宋人有双调鸡叫子。
○字字双（宛转曲）
《才鬼录》曰：唐中涓宿宫妓馆，见童子捧酒核导三人至，皆古衣冠。相谓曰：“崔常侍来何迟。”俄一人至，有离别意，共联四句为字字双曲：“床头锦衾斑复斑。架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲。夜长路远山复山。”似非王丽真一人词也，词品竟作王丽真。诸选又以王建词为字字双云：“宛宛转转胜上纱。红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦。寂寂寞寞离人家。”意亦近似，而又见一集中为宛转曲，宜从之。
○小秦王（丘家筝）
《柳塘词话》曰：唐人绝句作乐府歌曲，皆七言而异其名，如无名氏之小秦王，一名丘家筝者。杨慎曰：予爱无名氏三阕，其一：“柳条金嫩不胜鸦。红粉墙头道韫家。燕子不来春寂寞，小窗和雨梦梨花。”其二“雁门关外雁初飞”，为盛小丛三台词。其三“十指纤纤玉笋红”，为张祜氐州第一，乃所举之讹者。
《苕溪渔隐》曰：唐人调俱失传，今可歌者，小秦王、瑞鹧鸪耳。瑞鹧鸪依字易歌，若小秦王，必杂以虚声乃可歌也。
○清平调（阳关曲缓缓歌）
楚曲有清调、平调、清平相和曲。李供奉乃作清平调三章云：“云想衣裳花想容。春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”“名花倾国两相欢。长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”“一枝稼艳露凝香。云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。”教坊记作阳关曲，即王维送元二使安西“渭城朝雨轻尘”也。冠莱公、苏东坡俱有是曲，又作缓缓歌。
屏山集曰：清平调之始也，玄宗曰：“赏名花，对妃子，焉用旧词。”命李白进清平调三章，其一“云想衣裳”，半为赋语，半为公布语。其二“名花倾国”，以人喻物，以物喻人。其三“一枝浓艳”，公布寓於规、美形於刺。於是学士之才情，不啻宠妃之恚恨矣。
吴越王妃每岁归临安，王以书遗之云：“陌上花开，可缓缓归矣。”吴人用其语为缓缓歌。苏东坡为易其词歌之，“陌上山花无数开。路人争看翠来。”即名阳关曲，是古清平调也。
○Ы乃曲（下泷船）
元结於大历中为道州刺史，以军事诣都。还洛日，春水涨溢不得前。作Ы乃曲四首，使舟子歌之，以取适於道路云：“湘江二月春水平。满月和风宜夜行。唱桡欲过平阳戍，守吏相呼问姓名。”
词纪云：“下泷船似入深渊。上泷船似欲升天。泷南始到九嶷郡，应绝高人乘兴船。”亦名下泷船。Ы乃，邪许声，注作棹船相应声，即吴中棹歌相和声。
○踏歌词抛球乐附
词品曰：崔液踏歌词云：“采女迎金屋，仙姬出画堂。鸳鸯裁锦袖，悲悴帖花黄。歌响舞分行，艳色动流光。”体裁藻思俱新，五言四句之後，末以七字作句，三字句叶。近不得其句读，律以五言，又何以别於刘禹锡之抛球乐乎。抛球乐五言六句云：“春早见花枝。朝朝恨发迟。及看化落後，却忆未开时。幸有抛球乐，一杯君莫辞。”
○法驾导引
古今词谱曰：词氐比望江南多叠一句云：“朝元路，朝元路，同驾玉华君。千乘载花红一色，人间遥指是祥云。回望海光新。”传自绍兴都下，有道人携乌衣女子饮於酒肆，女子歌以侑觞，皆非人世语。或记之以问一道士，道士惊讶曰：此赤城韩夫人所制法驾导引，尘世安得有人歌之。乌衣女子，盖一龙云。
○如梦令忆仙姿古记比梅宴桃源
古今词谱曰：小石调曲，有传自吕仙者，有传自庄宗者。庄宗於宫中掘得石刻，名曰古记。复取调中二字为名，曰如梦令，所谓“如梦如梦，残月落花烟重”是也。不知先曾有一阕云：“尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争注色。争注色。惊起一行鸥鹭。”传是吕仙之曲。别刻又云无名氏，此非吕仙之词。张宗瑞寓以新词，曰比梅。近选以庄宗曾宴桃源深洞，又名曰宴桃源。
○後庭花
陈氏乐书曰：本清商曲赋後庭花，孙光宪、毛熙震都赋之，双调四十四字。又有後庭花破子，李後主、冯延巳相率为之，则是“玉树後庭前。瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又圆。莫教偏。和月和花，天教长少年”。是单调三十二字，俱与古体玉树後庭花异。非“璧月夜夜满，琼树朝朝新”，为商女所歌也。杨慎云：“无限江南新乐府，君王独赏後庭花。”
○天仙子万斯年曲
乐府解题曰：龟兹乐也，教坊记有是名。词谱为黄钟宫曲。朱崖李太尉为应制体，花间集多赋天台仙子，单调也，有平仄二体。韦庄词：“金似衣裳玉似身。眼如秋水鬓如云。霞裾玉帔一群群。来洞口，望烟分。刘阮不归春日曛。”和凝词：“洞口春红飞蔌蔌。仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来，赖烧金，慵篆玉。流水桃花空断续。”又韦庄词：“深夜归来长酩酊。扶入流苏犹未醒。醺醺酒气麝兰和。惊梦觉，笑呵呵。长道人生能几何。”三词俱不一体。其张先所赋“云破月来花弄影”，则又仄韵双调不在此选者。
○何满子断肠词
杜阳杂编云：文宗宫人沈阿翘，为舞何满子，则一舞曲也。误刻河字，一名断肠词。人传文宗疾亟，目孟才人。孟请歌毕，指笙囊就缢。爰歌何满子，一声肠断而殒。张祜为诗以吊之云：“一声何满子，双泪落君前。”白居易曰：何满子，沧州歌者，开元中进此曲以赎死。因作七言云：“世传满子是人名，临就刑时曲始成。一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”今用长短句，有单调、双调。
和凝词：“正是破瓜年纪，含情惯得人饶。桃李精神鹦鹉舌，可堪虚度良宵。却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。”第二首结句：“却爱薰香小鸭，羡他长在屏帏。”谓却爱下又是羡他，为重叠语病。殊不知羡出於爱，更申明一层语意。
○风光好
周使陶奉使江南，傲睨特甚。韩熙载为饰妓秦弱兰，以充邮亭卒女，前洒扫。悦之，遂私焉。赠以风光好曲云：“好姻缘。恶姻缘。氐得邮亭一夜眠。别神仙。琵琶拨尽相思调，知音少。待取鸾胶续断弦。是何年。”云巢编又谓，陶惑於任社娘，故有此词。再阅天机馀锦曲云：“柳阴阴。水沉沉。风约双凫立不禁。碧波心。”後有换头，则此曲当以“琵琶拨尽相思调，知音少”，为下段。抑又犯於虞美人影之过变也，似不必为此。
○伊川令
“西风昨夜穿帘幕。闺院添萧索。最是梧桐零落。迤逦秋光过却。人情音信难托。教奴独自守空房，泪珠与灯花共落。”此伊川令范仲胤妻寄外词也。范为相州录事，久不归，其妻制此词寄之。伊字旁朱写人字，范戏语有“料想伊家不要人”句。妻复答云：“闲将小楷作尹字，情人不解其中意。共伊间别几多年，身边少个人睡。”见词统，毕竟是北宋人语。
○长相思（山渐青双红豆忆多娇青山相送迎）
乐府解题曰：长相思，古怨思二十五曲之一。本古诗“上言长相思，下言久离别”。又“着以长相思，缘以结不解”。以致缠绵之意。玉台新咏载徐陵、萧淳各有长短句，而非词也。唐词纪载令狐楚五言：“君行登陇上，妾梦在闺中。玉箸千行落，银床一夕空。”张继五言：“辽阳望河县。白首无由见。海上珊瑚枝，年年寄春燕。”皆非词也。止收双调三十六字，如：“深画眉。浅画眉。蝉鬓篷松云满衣。阳台行雨回。巫山高、巫山低。暮雨潇潇郎不归。空房独守时。”此白居易作。花庵词客，称为世人莫及。
○醉太平（凌波曲醉思凡四字令）
按起调以两字藏韵作句，张炎论之最严。龙州词，当改作“情真意真。眉清鬓青。小楼明月调筝。写春风数声。思君忆君。魂凭梦萦。翠绡香爰云屏。更那堪酒醒。”旧见“张颠米颠。书船画船。夫仙妇仙。鸾弦凤弦”等语。辛词只作仄韵云：“态浓意远。眉颦笑浅。剪罗衣窄絮风软。欺鬓云翠卷。南园花树春光暖。红香径里榆钱软。欲上秋迁又惊懒。且归休怕晚。”换头俱异，别是一体。
海昌查容氵片翁集，有贺江右人纳双姬者云：“章江贡江。蜂狂蝶忙。桃根桃叶相当。弄明珠一双。深妆浅妆。莺商燕量。巫山巫峡中央。锁芙蓉一双。”但卒章合用一韵为嫌耳。
○薄命女（长命女）