（本文为《画家知希录》第 2/3 部分）杨积煦字育庵号和甫黔阳人官河南通判署禹州知州工绘事涉笔成趣【黔诗纪略后编】杨致祺字征甫历城贡生候选教谕书法入神写兰...

（本文为《画家知希录》第 1/3 部分）画家知希录（清）李放辑录●目录序卷一卷二卷三卷四卷五卷六卷七卷八卷九●画家知希录自序予辑绘境轩画董既卒业又搜得古今...

（本文为《画学集成--》第 47/47 部分）今人作画，务取其多，充塞满幅，自以为厚。观画者又从而和之，以坚作画者之自信心。不知此乃大误。要知画之所谓厚薄...

（本文为《画学集成--》第 46/47 部分）八日，树少四枝。凡画树必按四时，要有荣悴之分譬如崖壁干寻，则附根于罅隙者，必无直干，须作缠错胶纠之形，方成体...

（本文为《画学集成--》第 45/47 部分）梅道人本，余凡三见之，均苍苍茫茫，如出一致。苔法俱用湿点，笔路险急无伦。明知其发源北苑，然实不能得其取法之所...

（本文为《画学集成--》第 44/47 部分）五日经营位置。此画家所万万宜知者。董思翁曰；古人运大轴，只三四大分合，所以成章，虽其中细碎处甚多，要之取势为...

（本文为《画学集成--》第 43/47 部分）天地之大，万物挺生，山川起伏，草木繁兴，此中万象缤纷，皆劳造化一番布置，世间妙景，纯任自然。人欲肖形，全凭心...

（本文为《画学集成--》第 42/47 部分）凡画成加远山，世人往往忽略，以为末外功夫，多不经意，不知最关紧要。常见山水画成，通幅皆妥，惟远山失宜，反为破...

（本文为《画学集成--》第 41/47 部分）皴笔须要讲疏密，有疏有密层次出。浓淡得宜显凹凸，疏密浓淡能事毕。正山抱皴最切实，侧山偏皴法无别。山石皴成上面...

（本文为《画学集成--》第 40/47 部分）宋画易辨，其用意构思，断非后人所能及。用笔精微神妙，巨眼自能识别。即浅言之，绢素或缜密如纸，粗如布，制作精良...

（本文为《画学集成--》第 39/47 部分）凡作诗画，俱不可有名利之见。然名利二字，亦自有辨。山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。自是第一流...

（本文为《画学集成--》第 38/47 部分）作画第一论笔墨。古人云：干湿互用，粗细折中。笔之谓也。用笔有工处，有乱头粗服处，至正锋侧锋，各有家数。倪高士...

（本文为《画学集成--》第 37/47 部分）颔，其宽窄修广，一一斟酌而安排之。安排既定，复逐一细细对过，勿使有纤毫处不合，即无纤毫处宽泛，虽数笔粗稿，其...

（本文为《画学集成--》第 36/47 部分）凡物得天地之气以成者，莫不各有其神。欲以笔墨肖之，当不惟其形惟其神也。将以疏卤取之，则仅得其荒略之意，而无以...

（本文为《画学集成--》第 35/47 部分）敏，便能挟入古人头目脑髓。如善射者，必主其的茫无见解，只于形迹求之，胶柱鼓瑟，未得其妙也。绘事乃贤哲寄兴，兴...